影樓燈光人像課程

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上幾個月大家見 AM 頻頻出動去影相 , 可能會期望 AM 這排又再出團 , 如果大家咁諗就一定會好失望因為天氣漸熱 , 出團外影會是件頗辛苦的事 , 若非有正斗題材 , 夏天一般都會唞暑又或是上堂進修之用。 就好像未來兩個月我就報咗兩個不同的攝影課程大家可能會好奇怪咁話唔係呀AM 你仲要報攝影課程???”  答案是的

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首先我聲明我學習攝影純粹是自娛性質 , 亦從未打算將攝影變成副業去揾外快。 我只是 Enjoy 整個拍攝學習過程 , 可能我求知慾强 , 總覺得學習鑽研的過程中有無窮樂趣

我最近上的是一個簡短的影樓燈光人像課程 (只有三堂) , 學的是不同燈具器材的佈置及效果 , 這課程是我之前其中一個攝影課程的延續。

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第一課玩了九種燈陣變化及效果我不打算公開那些燈陣圖 , 因為就算俾晒燈陣圖都無用 , 因為每個影樓的空間大少及器材配置都不一樣 , 而且這些燈法講求微調細微變化 , 若非親身在現場感受未必能明白當中 Fine Tuning 的技巧及效果。 

我當然有製作 Notes 作記錄之用但由於課程問題當然不會在此公開 , 大家有興趣的我始終健議去上堂 , 唔好一知半解咁亂打亂撞 。

今次我只分享一些簡單的 Basic Setting:

l        相機用 Manual Mode , 由於要與影樓燈同步關係 , 一般來說快門 Set 1/200s , 相機只須調教光圈及 ISO 去平衡曝光。

l        由於影樓有足夠光源所以相片要求要越 Sharp 越好 , 所以光圈一般都會Set 得較細攞盡個景深。

l        相機的 WB 色温可 Set 做 Auto , 一般都好準只在有時轉燈或轉換入鏡位時 , 光差不同令相機計算出錯而產生誤差。最佳辦法是用 Custom White Balance 去恆定一個 K 數。 這輯相用了5600k。

l        影 Model 要留意入鏡位 , Model 面部一定要在受光位 , 面部太低就會做成陰影 。

l        影樓的天花高度非常重要 , 因為若樓底矮 , 光的射程短深度相對就會大 , 光差亦相對會較大 , 成形一種壓迫感。 影樓燈雖然可調教 Output但始終不及微調燈的高低效果來得細緻 , 所以揀影樓樓底天花一定要夠高。

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玩影樓燈並不是將 Model 照到光晒就叫 OK , 我以前分享過很重要的兩點:

If everything in your photo is lit evenly, nothing will stand out .

To create interesting light, you have to create interesting shadows. 

玩影樓燈是怎樣運用不同燈光擺位 , 主光源與副光源如何分工配合 , 燈與反光板的混合應用 , 如何利用直射、反射光營做不同光質 , 光質的 Blending 。我們要做到的是如何令到一張平面的相片呈現一種自然得來富層次立體感的相片。 

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影樓燈看似簡單其實玩過就知內裡一啲都唔容易 , 老實講你要我從新 Set 番同樣效果出來我自覺都有不少難度 。

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大家所見的照片是用不同燈法出來的效果 , 大家無謂深究怎樣拍攝 , 今次的主角是不同光質變化並非影 Model , 所以 Model 靚唔靚 , 影得好唔好 , 有無 Feel 不是重點 , 總之相片令人覺得舒服自然有立體感就得。

英西峰林,連南風情 (下)

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第三天晨早一班小圈子影友就摸黑到酒店附近的水霸靜候黎明。

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天色還未破曉 , 回頭一看見到城市有微弱的 City Light  , 雖然並不明顯但相機的 CCD 比人眼對微光更敏感於是就試拍一張 , 出來效果又不錯 。但再試第二張時天色漸白 , 效果已不如前了。

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經台灣一役多番的日出練習 , 對用 Filter 影日出巳駕輕就熟 , 而且能進化到用咗 Filter 都自然到好似無用咁。 下面所有相都是用 Filter 玩的效果而非 Photoshop 後製加色 , 效果咁自然算唔錯。

影到差不多太陽升起到被厚雲掩蓋 , 時間亦差不多就回酒店歸大隊繼續行程

這天的行程只有兩個連南南罔千年瑤寨及萬山朝皇。 南罔千年瑤寨早幾個月去過 , 大家可能還記得荒屋老伯。 http://hk.myblog.yahoo.com/amoksf108/article?mid=25122

上次自己獨行拍攝 Miss 咗 一兩 個靚位今次有機會後補當真高興。

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一到埗自己連同幾位影友便離開大隊四處去找尋覓目標。

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一遇到有合適靚位就不會放過。

瑤族家庭一般較窮 , 屋內電器不多 , 全屋可能只有一個燈泡照明所以小朋就在路边用天然光及石頭木櫈作枱來寫字讀書。

幾經轉折終於找到那位 Model 及她的家。 這景點特別之處是在火燒位置對上有一天窗 , 而陽光可從天窗滲入做出十分有戲劇性的光影效果。

這裡與昨天的瑤寨呀婆拍攝環境手法近似 , 但今次室內的光線更暗難度亦更高。 我想表達陽光及火光兩種不同色温 , 更想將左上角的天窗中的日光也想包括在內 , 以交待光線的來源。 我雖有魚眼鏡在身 , 但魚眼的變形效果在這場合會变得太過誇張 , 違反我想表達那種沉實感覺 , 所以我特地用了支變形較少的 20mm f2.8定焦超廣角鏡 , 再加上潛望鏡觀景器 , 用一個近乎扒地熊的角度入鏡才能攞晒整個環境。  

今次我先用中央重點測光對了個人攞咗個參考測光數據 , 知道個大約射程然後再作上下微調。 我用盡 2.8光圈 , 更挑戰自己極限快門1/10s , 再配以 ISO 1250 拍攝。影出來發現 White Balance 有點怪於是不論用日光、密雲、燈泡、陰影 , 人的膚色總是怪怪的 , 雖然用了 Raw format 可以回家慢慢調到啱但始終不服氣 , 於是用 Custom White Balance 一路試到 4250 K 才叫滿意。

影完這個又再一次心滿意足 , 反正這瑤寨亦來過便隨便拍拍作個記錄。

今次行程天氣雖然麻麻 , 原本的户外大景打了點折扣 , 但卻換來幾張氣氛殺死人的光影人像可算是超額有餘。

http://www.flickr.com/photos/amoksf108/sets/72157626637119074/

http://www.flickr.com/photos/amoksf108/sets/72157626637218570/

http://www.flickr.com/photos/amoksf108/sets/72157626512682139/

英西峰林,連南風情 (中)

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午後天色一路未見好轉 , 而我們冒着微雨到一瑤寨拍攝。

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這位婆婆一見有攝影團到來即時過來招生意 , 在我們由說後帶領我們去她家中拍攝。

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在村口見到位肥伯伯笑容可掬於是開口搭訕 , 其實一般村民都很有善只須開口問聲他們都很合作地配合你拍攝。

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肥伯伯燦爛可愛如小童的微笑 , 他手持的大木槌是用來斬柴用的。肥伯屋企無乜特別便告別肥伯回歸大隊。

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大會早有安排一些特約村民供我們擺拍

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在另一边馮 Sir 及一些影友在婆婆家中拍攝 , 我一埋位見到這種自然光影氣氛及層次感真的是靚到殺死人 , 我怎能放過一於同佢搏命。

我之前講過拍攝這類戲劇性光線 , 今次的拍攝原理基本上差不多。 我今次用的是支24 -70mm f2/8 。 我用一個較 Wide 的角度攞埋個窗及燈泡並以逆光拍攝由於室內光差不太大所以我用了全幅測光 , 我刻意令窗外的自然光略為 Over 亦要盡量保留暗位的細節 , 我要將陽光與火堆一冷一暖兩種不同色温作為 Mixing 所以我用了略帶暖和的 Cloudy白平衡。

我開盡光圈將快門用上自己能力上容許最低的1/15s , 再以 ISO 1250 , 婆婆的動作不快這 Setting 勉强能應付 , 而婆婆的面容只靠火堆照亮, 有時可能會變得略為模糊但這亦是一個自然的瑕玼 , 無乜所謂。 這部份的相片全部用 Raw 直出不用任何修改。

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這一幅雖然只得呀婆的一個背影 , 但色彩光線和諧就像一幅油畫一樣 , 整個畫面影像呈現一種立體層次感。 雖然只有背影但卻令人產生無限想像 , 這就是光線在說故事 , “Speak with Light ” 亦是自己最愛的一張代表作。

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拍攝到這幾張巳心滿意足基本上已可以收工。

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拍攝了一陣子見天色不對就趁大雨未來臨前及早下山離去。

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晚上我們自費去看瑤族溝火舞蹈表演 , 大家不要被溝火這兩個字有過份幻想 , 這個表演收 35人仔當然不會有什麼玩火的特技表演 , 極其量只是來來去去幾個人圍着火爐跳吓舞就係咁多。

 

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睇的都是國內同胞十分 Down to earth , 表演時小朋友在台上台下四圍走 , 台下父母任意在台上台下拍攝就像自己屋企一樣 , 完全另一文化 , 所以切勿抱太大期望

途中有團友見雨後天色好像不錯 , 提議早丘到酒店外的地方拍攝晨曦。心想這主意不錯 , 一班影友約定明早在酒店大堂集合搏一搏彩數。

 

英西峰林,連南風情 (上)

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近排攝影活動真的很頻密 , 繼上月去完台灣後 , 我又趁五一的 Long Weekend 參加了英西及連南的三天拍攝團。

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大家一定會問英西連南究竟在什麼地方呢英西在英德的西面亦接近清遠市 , 而連南則在粵北近連州位置
這兩個地方有山有水有古村又有小數民族 , 真係不愁沒有好題材 ,
所以每逢假日都是攝影團熱門所到之地。時值五一黄金週據導遊講已知有三四個攝影團同時間出發 , 為免衝撞我們將行程倒過來走。

這幾天天氣認真麻麻 , 全程幾乎大部份時份都是密雲 , 天色灰矇有些時段還下微雨 , 要影日出日落卻遇着這種天氣可說是十分不幸 , 但凡户外拍攝這都沒有辦法 , 一切既來之則安之吧!

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第一天: 我們經過六小時車程先去英西穿天洞拍攝小艇撒網 。

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撐小艇過了一條水道就別有洞天。

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岸後岸上有多個高低不同位置可作拍攝。

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在高位拍攝難以表達通天岩 , 於是轉去一個較低位置拍攝。陽光從洞頂透射而小艇撒網有如世外桃源 Feel 十分有味道。

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拍完穿天洞後我們驅車到另下一個拍攝點 , 我們在田間步行了 20
分鐘並上一小山丘 , 以英西的群峰作遠景加上曲折的小河作前景 , 若是在天色清朗的日子太陽斜射光打在河面上形成金黄色的倒影這就是英西的必拍景點群峰金腰帶。  可惜這天不單止沒有陽光
,
而遠處更傳來行雷的響聲 , 為安全計大家只停留了大約
20
分鐘就怱怱離去。

由於所住的地方頗偏僻而且鄉村地方民風樸素沒有什麼夜市 , 大家晚飯後就早早休息第一天行程算是簡簡單單的來個了結。

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第二天的天色依然灰矇 , 日出拍攝欠奉 , 所以大顆兒可以不用三四時
Morning Call
早起 , 早上第一個拍攝點離我們酒店不遠 , 只須步行20 分鐘就到。 到達時原來巳有另一攝影團在拍攝 , 我們先到附近的土地廟稍作等候。

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寫上石油氣驗測站字樣的搞鐘 ……….

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時候到了輪到我們埋位 , 這裡叫趙州古橋基本上是每個攝影团的指定動作。

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而且早巳安排了 “做型獨突” 的牛郎及經過特訓的牛作供大家拍攝

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不同位置來來回回任拍唔嬲

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巧遇兩位穿紅綠色衫的村婦 , 紅綠藍三色真係約埋都無咁啱。

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用了搖鏡手法拍玩玩變化

拍了個多小時另一攝影團隨即又殺到 , 加上好像有點雨粉我們便回酒店退房並繼續當日行程去另一古村拍攝

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一到步旦見有兩輛旅遊車的攝影团同時到達 , 今次真係撞到正。 這時天上突然下着大雨 , 另一攝影團抵步不久便怱怱離去只剩下我們一團在村內避雨。

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避雨期間影吓村民在磨米漿

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AM 的壞習慣就是喜歡獨自在村內遊走尋覓目標 , 見到遠處升起炊煙就朝那屋進發 , 當我見到一户人家在燒火煮食。暗室的細節 , 窗外天然光 , 爐火 , 煙加上蒸氣 , 村民的生活 , 這些都是拍攝的絕妙配搭 。於是就冒昧借避雨為藉口入內。

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村民大多都純樸 , 見我態度誠懇有禮 , 閒談幾句打開話題一般都容許我拍攝。

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這些並非擺拍而是真百份百鄉村生活

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窗邊那隻花猫在拍攝期間一路安靜在窗天閒適地聽雨 , 真的十分有個性。 這場大雨來得快去得亦快 , 大約廿分鐘雨停了我就告別村民回歸大隊。

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大雨過後視野變得清朗一點 , 天色亦有過短暫的明朗,

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我們大隊到另一拍攝點拍攝小艇撒網及打水 , 這主題自己拍過多次所以只拍數張便算 ……………

於篇幅所限 , 當日下午的行程下回再續 ………………

測光模式的運用

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有網友問我有關戲劇性的光線甚樣拍攝 , 由於問題涉及的技術層面頗多 , 要用較長篇幅解說 , 加上我想這答案很多影友都想知道 , 所以另文再作個少少的分享。  

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為了方使大家容易明白我用了一個 Light Compass 去解說。 Light Compass 的中央假設就是我們拍攝的主體 , 而光線以平面圖從不同角度射入去說明當中的關係。

如果光線來自與相機同在一軸心線上度我們稱之為順光 , 光線從左右 45 度射入為前側光 , 左右 90 度為側光 , 左右 135 度後側光180 度則為正逆光

在拍攝時切記:

If everything in your photo is lit evenly, nothing will stand out .

To create interesting light, you have to create interesting shadows. 

l        很多人拍攝一些風景照片時由於光線角度問題 , 拍出來十分平淡平板欠缺深度。 當光源的方向與相機同一軸心 0 ‘C或平行線上 , 主體變得十分平面容易令人感到沉悶。

l        當光源由 0’ C 開始改變至 45’ C 90’C 時主體就會產生光影變化 , 被照亮之餘亦會產生不同的陰影投射 , 光影明暗層次及深度亦相對地增加 , 以這種光線角度作拍攝一般的效果都十分理想。

l        當光源由 90’ C 改變至 135’ C 時就會出現一種半逆光的戲劇性效果 , 但同時亦會產生光差令主體的正面就會變暗 , 有些時候需要正面作補光拍攝。

l        當光源由 135’ C  轉到 180’ C 時就是所謂大逆光 , 這時主體就會出現所謂髮光 , 但同時亦會產生光差令主體的正面就會變暗 , 有些時候需要正面作補光拍攝。

 

未入正題之前我想大家從温一些基本功即相機本身的測光模式 ,借用以下兩篇文章作參巧:

http://www.fotobeginner.com/392/metering-mode/

http://www.fotobeginner.com/1959/metering/

我相信大家都清楚知道相機這三種測光模式的分別 , 但什麼時候用什麼測光模式呢? 這亦是最考人的問題

我的答案就是取決於現場光差的強弱” 及你想表達什麼 

我今次嘗試以文武廟內拍耶蘇光實例模式作解說在盛夏天的下午去中環文武廟內拍耶蘇光是十分有趣的練習。 廟內本身的光線環境是 Under the Shadow 般微暗的 , 光線加上煙霧產生反射 , 加上強烈而帶方向性的太陽光形成美麗的耶蘇光。 

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在這環境中拍攝我自己第一會觀察就是光的方向 , “要找好題材首先要知光從那裡來”。 太陽光的方向不會改變但我們可以改變拍攝位置並決定太陽光在從相機的什麼角度射入 , 每個角度的光都會產生不同的光影變化效果 , 所以我會遁有光的範圍四處走走觀察一吓自然會有好發現。

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第二步我會觀察就是光差的強弱”  我們要學習利用光的明暗去加強相片的層次感。 我以前講過一部相機對光暗的寬容度只有五級光圈左右 , 當我們從 View Finder 中觀察構圖時我們同時要留意構圖中最光與最暗部份之差距 , 當現場環境光的光差在五級光圈的寬容度範圍內時 , 基本上用全幅測光都能夠影得到 換一個角度講當環境的光差的對比並不太強時 , 如晨曦 , 曙光初露 , 日落 , Magic Hour , 夜景 , 煙霞雲霧藍天白雲 , 又或者以 Light Compass 的解說光線來自 0’ C 至左右 90’ C的方向的話用全幅測光基本上無乜走雞

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但若果環境中的光差太強而超出相機的寬容度 , 又或者光線來自 135’ C甚至 180’ C 的方向 , 那又怎樣處理呢? 由於相機的寬容度有限我們只能作個取捨

 

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A) 我可用全幅測光讓目標變成一個剪影的方式去表達 。

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B) 我亦可利用中央重點測光 / 點測光去拍攝。

有人會問中央重點測光 / 點測光模式下我們應用那一點作測光標準最好呢?  Text Book 答案是找中灰色階的位置 。若不明白什麼是中灰色階的話就當是全幅相中光暗最平均的一部份吧 , (切勿在最光及最暗的位置上測光)。 若拍攝主體是個人當然用他/她 的面部作測光標準。

以上圖的女士為例 , 若用光圈先決自动的話就要行近目標並以中央重點測光 / 點測光將主體的面部作個測光標準 , 並用 AE Lock 鎖住曝光數據再行後構圖及拍攝。 這方法確實有點麻煩 , 你會問假若我用支長鏡 Zoom 主體過來作測光 , 然後 Zoom 回去拍攝可以嗎這無疑是個不太理想的做法 , 因為 Zoom 近遠時鏡頭的入光數值會改變 , 所得的數值未必會準確 , 但假若不方便走近目標的話這方法是無辦法中的辦法。

另一個更佳辦法就是用 Manual Mode 行近目標並以中央重點測光 / 點測光將主體的面部作個測光標準 , 然後再走位構圖及拍攝。 因為用了Manual Mode 相機就不會因為數據改變而自作主張改变拍攝數據。 而你亦不用次次走近主體測光咁麻煩。

大家可能會擔心當相機移动到不同方向拍攝時會影嚮測光效果。 這觀念是不正確的 , 若以中央重點測光 / 點測光模式 下相機只會關注主體在同一光源下的反射率 , 只要主體同光源的距離不變 , 相機與主體之距離不論在, 6  , 10  , 20 呎所拍攝出來的結果是一樣的。 但假若用全幅測光模式咁就有好大分別。

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我有一點想强調的是若要測光數據準確 , 主體測光部份能佔據 View Finder 片幅會越多越好 (要像上圖中央重點測光這樣大的覆蓋率並要在人面位置上才能有效) ,  所以情況許可的話我會走近主體像影大頭相的距離去測光。

上述所講是基本亦非百分百準確及全面 , 原因是大家手上的鏡頭 , 因為每支鏡都有它的視角 : 魚眼鏡的視角是180’C ; 20mm F2.8 超廣角鏡 94’ C ; 35mm f/2 廣角鏡的視角是 62’ C ; 50mmf1.4準標鏡的視角是 46’ C ; 鏡頭的視角越濶入光的角度就越大 , 投射在相機的感光單元上的數值就有分別。 假若用一支 50mm 鏡與一支 20mm 鏡以全幅測光模式來說得出來的結果一定會不一樣 , 50mm 無事但 20mm 影出來可能爆哂光。 所以越 Wide 的鏡拍攝逆光比一支長焦距鏡更難拍得理想 , 大家要因應鏡頭的視角去考慮 , 可以改變一吓拍攝角度位置 , 轉另一支較窄視角的鏡又或者轉用另一個中央重點測光又或者點測光去處理。

 

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另一項我想提醒大家的是雖然我們不能改變現場環境光的光暗度 , 但我們卻可以利用光圈快門去控制相片有多亮或多暗 , 這是一般初哥最容易怱略的一個變化。就像上圖的渮花是在下午四時拍攝的。

有時相片內容太雜亂 , 我們可以刻意用點測光模式 , 並收細光圈將背景變暗 , 利用明暗去做成差距托出主體。 這亦是在同一還境下改變測光模式出來的變化。

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上述所講的測光方法只是拍攝手法其中的一種 , 日間拍攝與夜間拍攝亦有分別 , 三種測光模式各有所長而拍攝環境亦千變萬化 , 明白了道理就應要因應情況靈活變通大家拍攝要想清楚自己想要什麼才選擇適當的模式去拍攝。  我認為最佳辨法就是 Learn from Mistakes 影一張試相看一看結果是否達到目的再慢慢作微調處理 , 這樣才是正確步驟。

馮敏如攝影坊 會員作品展覽 2011 後記

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兩天的會員作品展覽終於大功告成 , 真的衷心感謝馮 Sir及其攝影坊的一眾委員及工作人員個多月來為展作所付出的努力。

 

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不是賣花讚花香綜觀今次作品展 , 以學生作品來說水準真的十分不俗 , 佳作紛呈。作品主題多樣化由風景、小品、人物、舞台、生態式式俱備。 七十多位學員共百多份展品 , 馮 Sir 花了不少時間為我們矯正偏色 ,  Print 相 , 製錶 , 附註以達至色澤统一 , 給人一個整齊的團隊觀感 , 這一切都拜馮 Sir 及一眾委員在幕後的一番努力 , 而我們參展者付出的費用根本是買料都未夠 , 馮 Sir 出錢出力那份熱心真的令人動容。

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回想起兩年前自己第一次跟馮 Sir 出團 , 再參加他的攝影基礎及專題課程 , 由淺入深 , 與師兄弟妹一齊出團實習 , 練習攝影改善技術之餘又可以趁機短程旅遊 Relax一吓 , 整個過程是十分愉快的。

對於攝影 , 自己都是為了喜歡而拍攝 , 亦從來沒有想過參加什麼比賽而拍攝。我唯一關注的就是如何改善自己的手法及技術 , 如何去表達。 大家有睇開 AM Blog 的朋友都會察覺到我的作品這兩年來的進步 , 這一切都可說是拜馮 Sir 課程的啓發。這多年來自己亦參加過其他影會活動 , 始終覺得馮 Sir 的活動組織性及凝聚力較好 , 大家都抱着齊齊玩齊齊分享的心態去享受拍攝 , 切磋技術 而且師兄弟妹間禮讓互助 , 拍攝氣氛和諧有講有笑較啱自己 , 所以一直都以行動作支持。

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今次第一次參展心情來說有點像發夢般 , 是興奮中帶點難以至信 , 老實講自己從未想過自己的作品能在公眾地方展出。  我今次以一动一靜 , 一冷一暖兩幅不同主調的作品參展。

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火龍追月

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魚望白泥

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這兩天的展覽中自己都有到場 ,  更得到一些影友及朋友亦有到場支持及鼓勵 , 心中已是萬分滿足。 遇到知音人都會主动分享自己當時的拍攝手法及心得 , 自己亦將這兩幅作品印了少量的相片及親筆簽名即場送給影友及欣賞的朋友作個留念及以表謝意。

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展出成功同學間都感到十分鼓舞 , 大家都話要再接再勵影多啲靚相。

今次大會台前幕後花絮可看以下連結。

http://www.alexfungmy.com/Activity%20review/AF%20Photo%20Workshop%20Exhibition%202011/AFWS%20Exhibition%202011.html

馮敏如攝影坊 會員作品展覽 2011

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假若嚟緊個復活節假期大家無打算外遊 , 23, 24 又得閒無事 , 有閒情時間去開尖沙咀 , 不妨移步過來文化中心望一望。 因為有個馮敏如攝影坊會員作品展 2011

這會展出70 多位同學及會員共百多幅的作品。 這些雖非攝影名家或沙龍大作 , 但都是馮 Sir攝影坊同學們努力學習及用心拍攝出來的成果 , 亦是學習及進步的一個見證。 AM 亦有一動一靜 (龍追月 , 魚看白泥) 兩幅拙作參展

回想年多前初跟馮 Sir 上堂學習攝影及 Photoshop , 不斷參加攝影團及專題活動 , 從實戰中汲取經驗改進自己的技術。 我不單享受拍攝靚相出來的成就感 , 更享受拍攝過程中人與事互動交流的整個過程 , 自覺獲益良多。 

各位網友、酒友、老友、隱形讀者有時間的就移步過來看看吧。而我亦會在 23 日下午 3:00 – 6:00 pm 在展場內與影友分享自己微末的攝影經驗及心得。 

希望到時有緣見到大家

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現定於2011年4月23至24日於香港文化中心舉行會員作品展覽。

展出日期:2011年4月23至24日 (星期六、日)

展出時間 : 4月23日 11:00 – 23:00 4月24日 09:00 – 19:00

地點:香港文化中心大堂E3及E4展覽場地

開幕儀式 : 2011年4月23日下午 5:00分香港文化中心大堂

台灣之旅 Day 6 – 前英國領事館 , 美麗島車站

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時間過得真快轉眼到了行程的最後一天 , 這天的行程較為簡單第一站是前英國領事館。 在同一地點有一座十八王公廟 , 這地方亦是熱門旅遊點加上是清明節假期所以遊人頗多。

 

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一條可玩構圖的樓梯 , 靜候遊人下來時平均分佈才按快門拍攝

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在廟前有布袋木偶表演

 

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在幕後只得一人在操作

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在領事館內人太多很難拍到一張乾淨的相片 , 所以只是隨便看看

 

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是日清明節信眾正在酬神

 

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因時間關係只稍作停留

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第二站是非常美麗的美麗島車站

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我手中的魚眼鏡在這環境中可說是大派用場 , 行遠一點利用地上的線及天花 , 車站就像在蚌內一樣 , 再向後行一步加埋光管睇法又唔同晒

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每組天花 Pattern 都不同及有它的故事

 

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影這類天花裝飾我通常會將相機盡量貼近地面上抑拍攝 , 以這姿態又時很難取景有時真要瞓在地上拍攝。我自己就用直角取景器又稱潛望鏡協助拍攝。

 

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車站內有另一班年青人依着地人的人形圖案姿勢拍攝 , 創意十足。

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拍攝完最後的一個景點 , 這個行程可說是告一段落 , 無可否認這是一個十分完滿的一次旅程。 以時近清明來說沒有下雨算是十分不錯 , 加上天氣不算熱 , 拍攝點唔使行很多遠路 , 一切安排是無懈可擊的。

不眠不休做了幾天 , 終於將所有相片揀選好 Touch Up 並 Upload 。寫完六篇行程至今終於可以唞一口氣 , 真正好好休息 , 各位網友有咁多篇應該可以慢慢欣賞有排睇。

今次旅程自己在技術上亦有啓發增進 , 尤其在當地幾位老師身上學到有用的東西。周老師從影三十多年功力深厚 , 他用了三年時間拍攝菁苔 , 美得像新派抽像畫一般令人目瞪口呆 , 他的功力可說是爐火純青 , 好值得借鏡學習。

無論如何今次台灣之旅可說是一個美麗美好的經驗 , 真的十分期望馮 Sir 下一次再搞台灣攝影之旅。

第六日作品

http://www.flickr.com/photos/amoksf108/sets/72157626332799993/

台灣之旅 Day 5 – 鹿港麵線工場 , 腐竹工場 , 六合夜市

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經過一晚甜睡我的體力及精神回復了很多 , 早餐過後出發去麵線工場 。當天天氣密雲 , 光質柔和所以顏色較灰及欠缺一點光影。上次在關廟鄉的是麵條這裡出產的是麵線 , 感覺很不同。這個工場屬於家庭式作業 , 由一家人一手包辦。

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他們天氣好時會將麵絲取出門外空地曬乾。 當天天氣密雲我們到達不久碰巧有些少雨粉 , 工人第一時間要將屋外空地上的麵線收回屋簷下及屋內以免弄濕。他們動作很快有時真的很難捕捉。

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我緊隨着兩位工友入了另一房間 , 原來在天色不佳的情況下工人會在屋內利用風扇、暖燈將麵線烘乾。

這個環境十分峽窄而且很多麵粉在空中飛揚 , 所以不能隨便換鏡否則麵粉入了相機內就麻煩了。

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轉到另一房間這些麵線就像 Curtain一樣掛着 , 光線在門外透入感覺甚美。

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我靈機一觸在背包取出閃光燈放在麵線背後的地上做些 Back Light效果 , 感覺也很不錯。

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碰巧呀婆回來整理麵線 , 在電光火石的一刻拍下了這幅頗有味道的剪影。

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這位就是當地高清影會及今次的領隊兼司機周老師。

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拍了一段時間就轉去昨天未參觀完的玻璃廠。

在不同燈光反射下的局部玻璃製品 , 流露出像現代畫的感覺。這種光影拍攝很新鮮

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波波鏡的光影效果。

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午飯過後原本行程是回台南影日落但天氣報告說當地密雲間中有雨 , 周老師即時變陣改去彰化一間腐竹工廠拍攝。

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 一進入工場頓見煙霧瀰漫 , 那種迷離感覺不禁叫了一聲

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工人將豆漿放在蒸盤上蒸 ,

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豆本身的油份就會凝結成腐皮

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工人用鐵技將腐皮挑起

將腐皮收集

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上架 , 推入暖房焗乾

工人們可能見慣攝影團到訪 , 對鏡頭表現十分自然。現場約隱約現 , 陽光、燈光、散射光拍攝氣氛真的一流 , 真的影到唔捨得走。

拍攝這類場景我一般會以單點測光以工人的面部為測光點 , 太陽白平衡 , 快門保持在1/60s – 1/125s 之間 , 用动態追焦連拍模式 , 入鏡位採取略低的角度 , Wide Angle 去捕捉多啲場景。在工人所經的路線上一路影一邊後退。 在些位置兩邊都是蒸盤蒸氣太濃會看不清 , 所以揀些近窗邊或蒸氣不會太濃的位置拍攝。

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晚飯後的餘慶節目是逛六合夜市

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這個夜市較整齊但不及第一晚花園夜市熱鬧。自己沒有宵夜習慣 , 只稍作閒逛就回酒店休息及清咭數。

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第五天作品

http://www.flickr.com/photos/amoksf108/sets/72157626330310741/

台灣之旅 Day 4 – 台北和平島日出 , 黃金瀑 , 彰化玻璃廠

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我好似一撻落床鬧鐘就嚮 , 是晨早的 2:30 am 我的靈魂仍在睡但肉體像喪屍一樣爬下床、梳洗、Pack 行李、Check Out 酒店 , 上車上路。整條路除了街燈外就只得我們三架車在趕路飛馳。

為我們駕車的周老師年紀巳是六十多歲 , 連續幾天同我們一起早出晚歸 , 他駕車我們睡覺 , 經過了三天現在仍見精神奕奕健步如飛 , 反觀我們就像死魚一樣 , 個個仰天長嘯鼾聲大作 , 認真羞家。

2.5小時車程後我們到達台北近和平島公園 , 天色已漸白我們沿小路上一山丘並在最佳位置駐紥 , 面對着一堆奇石靜候日出的來臨。

另一位攝影老師取來了一盞超級射燈 , 他爬落山下為我們照亮奇石供我們拍攝 , 認真照顧週到。

 

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拍攝方法基本與前一兩天拍攝日出手法一樣不再重覆。

拍完日出後大家自由活動 , 我走到山丘下奇石堆中拍攝地貌。

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用閃燈玩吓壓光

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像龜板般的奇石

 

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同一時間同一位置用腳架以慢快門 1/15s 與加上 ND Filter減光慢快門 3s 拍攝兩者作個比較就看到兩種手法的分別。

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由於早起關係拍了差不多五六個小時才只是早上 9:00am , 無疑比起一般旅行團玩多半日 , 三天再加起差不多玩多日半 , 雖然辛苦點但計落有着數。影到差不多 9:00am , 陽光轉猛光質變硬光差太大 , 拍攝條件變得不太理想 , 眾人嗚金收兵。

 

之後我們到了九份區的黄金瀑 , 同樣以慢快門長時間曝光拍攝 , 拍攝瀑河流可以用長鏡去選取小部份 , 而水流的紋理 , 有時可用石頭作前景作軟硬對比配襯。

差不多拍攝完畢後天氣開始變得密雲 , 我們由到埗至今每天都天清氣爽 , 能夠影到日出日落美景 , 來到第四天這一刻才是密雲己算是天公俾足晒面 , 所以別無所怨。

午飯過後我們由台北駕四小時車去彰化 , 在彰化的第一站是玻璃廠。 前幾天拍攝以大景為主 , 這時天氣密雲就轉一轉口味轉拍一些人情小品。

周老師帶領我們在玻璃廠中利用微距鏡或 DC仔在展品中取材拍攝。 由於臨近收館所以我們只是稍作停留一小時 , 明天再回來拍攝。

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離開時見到夕陽

 

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經過了一整天的辛勞 , 對於張床有種說不出的綣戀。 更好的消息是明天不用拍日出 , Morning Call 回歸到正常的 7:30am , 終於可以瞓番覺好。

第四天作品

http://www.flickr.com/photos/amoksf108/sets/72157626328811447/

 

台灣之旅 – Day 3 台北外木山日出 , 北海岸 , 野柳地質公園 , 老梅海邊

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昨天我們上山拍日出今天我們就下海去拍日出 又是晨咁 4: 00am 早出發並飛車小車到 台北基隆縣的 外木山 海邊。 

我們靠着微弱晨光沿着濕滑的岩石上走動 , 一步一小心地走 , 在這種在滑石上就算爬山鞋都很跣 , 有些影友幾乎落過一字馬 , 走得很慢才到海邊並找到立足點駐紥 Set 腳。

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同樣拍攝地旭日初升要控制反差及保留前景石頭那些細節。我用最細光圈 F22 及慢快門 , 曝光略為 Under 1/3  , 再配以 Custom White Balance 及漸變 Color Filters 去玩效果。 有些朋友會用 Photoshop 加色這方法無疑十分方便 , 但我覺得用 Filter 容易控製一些。

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這幅相片就像油畫般美 , 細光圈慢快門下潮浪就變成如絲如霧一般 , 與岩石成一軟一硬的對比。

這幅是否似日落

陽光下我們身處的地方其實有很多有趣奇石 , 這地質地貌在香港跟本見不到。像一些圖滕 , 像隻鮑魚非常特別

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影友瞓身拍攝岩石之際 , 眼見他與地上的石頭這組合十分有趣 , 就利用魚眼的變形效果拍出這有點像胎兒在母體內一樣的照片 , 十分過癮。

之後轉去另一边北海岸拍攝怪石

 

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有些石紋就像國晝一樣美

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錦繡山河

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祥雲

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有些則像大漠風光

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第三站是野柳地質公園 , 這個公園是旅遊點人流眾多較難拍攝

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這天不是吹東北風 , 這個燭台石景點缺乏大浪激盪少了一個趣味拍攝點。

 

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女皇頭石

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時值正午就算是四月天都感到十分悶熱 , 自己背負沉重器材汗如雨下有點乾煎的感覺。 由早上至中午巳拍了六七小時 , 加上之前在要擒高擒低真 , 戰鬥力強悍如我都感到力急速下降十分疲倦。 為了保持實力只好退下火線暫作休息。

 

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午飯過後我們轉到台北北海岸老梅海邊 , 在清涼的海風下吃着清甜台灣西瓜飲咖啡休息了兩三小時 , 我們等待下午潮退後露出的菁苔才作拍攝。菁苔就像長毛地毡一樣鮮綠。

同樣地用了最細光圈 F22 , 腳架加上 ND Filter 作長時間曝光 , 所以能將浪花拍得像仙境一樣。

而另一拍攝貼士就是等大浪來臨及浪入到那一位置才按 Shutter 拍攝。每個浪都不同所以會拍出很多不同效果。至於用 Filter 我會用 ND 4 / ND2 / 漸變灰為主 , Color Filter 就要小心應用因為不想改變菁苔的顏色。

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拍到黄昏 , 風漸大亦有點寒意唯有鳴金收兵。晚飯時聽到一個甚為驚嚇的訊息 , 因為明早的拍攝地點離酒店有 2 小時車程 , 為免延誤所以明早 Morning Call 為2:30 am @@””  。 我真是眼都大理那是 Mid Night Call 而不是 Morning Call  …………… 第一次覺得連續幾天影日出是如此的可怕!!

第三天作品

http://www.flickr.com/photos/amoksf108/sets/72157626320013145/

台灣之旅 – Day 2 台南308高地日出 , 大峽谷 , 關廟鄉麵工廠 , 台北淡水漁人碼頭日落

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第二天晨早 4: 00am Morning Call , 在東西難辨元神都未歸位就要執埋行理 Check Out 出發。 我們要駕一小時車入山區高位 308 的山上拍攝日出。

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天朗氣清的早上 , 太陽漸漸升起並映照出美麗的雲彩 , 這時的光線光質柔和而有方向性 , 要用多塊漸變灰 , 再減光才能描繪出那種光線層次及色彩。

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在高反差下的太陽光會將群峰的輪廓掩蓋 , 在現場唯一能做的是用多塊漸變灰去低高光位令相片的光與暗反差距離不至太大 。 當然另一個方法是用黑咭手法處理 , 但這手法不易掌握而且要表達耶蘇光就更難 , 所以我就用了黑咭的手法但將黑咭轉為 ND Filters 及漸變灰去達到接近效果 。 在現場最多能做到這一步 , 要回家用後製將暗位的反差推高才能顯現出群山的層次效果。

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太陽升得好快光線太強就不能再用這手法。

 

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轉吓角度影吓影友的剪影。

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之後去有大峽谷之稱的地方拍攝 , 利用湖水倒影作表達

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山石色水較灰欠缺 Color 有點乏味 , 只能用光線及陰影去表達。

拍攝完一些較硬的題材後轉去下一站台南關廟鄉之麵工廠

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麵條就像 Curtain 一樣 , 利用它的透光去表達。

 

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我利用波波鏡將地上的陰影波波化感覺特別

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我瞓在地上利用魚眼鏡去表達曬麵場的廣濶及太陽光的星芒。

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曬完麵下午駕小時車去台北淡水漁人碼頭拍攝日落 。幸好我們到的時間剛剛趕得上 , 主即飛奔到最佳位置拍攝以海灣船隻做前景 , 遠方情人橋做遠景去襯托落日。

 

夕陽無限好 , 只是近黄昏 , 太陽落得好快 , 不用 20 分鐘就全部落下所以行動要快。

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橋上及碼頭燈剛亮起再加上天上的 Magic Hour 真是絕佳拍攝時機。我又一次用多塊不同 Filters  ( 1 ND2 , 1 – 2塊 漸變灰 , 1 漸變紫 , 三四張 Filter 叠埋一齊用 ) 再用 Custom White Balance 調去偏藍色調 , 就出現了這種絕美的 Mixed Color 有時我會按情形在曝光過程中取走當中一塊 Color Filter , 令色彩不至過份浮誇。這種手法就是我今次的新玩意。我較喜歡這些用 Filter 的前製功夫 , 當影像在 LCD 顯現時巳經好像 Photoshop 過一樣 , 而且是 Raw Format 有一種莫名的滿足感。

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天色逕黑後轉個位置利用情人橋作近距離拍攝 , 我想利用街燈的眩光 , 用燈光代替日光般的投影。

 

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由晨早到現在拍了足足一整天都有點攰 , 晚飯後速回酒店大昏迷 ………. 皆因明早的 Morning Call 3: 30am  @@”.

第二天作品

http://www.flickr.com/photos/amoksf108/sets/72157626444695104/

 

台灣之旅 – Day 1 台南盧竹溝的鹽田日落 , 花園夜市

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自從自己愛上攝影後都知道台灣很多特色景點及有趣題材拍攝 , 但鑑於這些拍攝地點並非一般旅行團會到的位置 , 一定要有經驗攝影愛嗜者帶領 , 還要 Right Time, Right Place才能拍攝得到滿意作品 , 所以一向都只得個

難得今次馮 Sir 搞台灣攝影團而且所到之處都是極美的景點 , 加上自己假期及手上工作尚算鬆動 , 不須考慮就火速報名。

今次行程特別之處是由高雄青年攝影會三位資深攝影老師負責安排行程及所有細節。

我們一行 17 人由於某些路段較窄 , 一些 24 人 Van 難以到達要分三部小車代步 。 全程由攝影會的三位老師親自負責駕駛 , 不單止由早跟到晚 , 更難為是我們坐車時可攤屍小睡他們仍在留心駕駛 。而且一路上安排饍食、酒店 , 帶去買手信 , 更指導我們拍攝技巧甚至粉墨登場做埋 Model , 真的辛苦了他們。

為了今次行程我重裝上陣帶同二機 (D300, D700) 五鏡一燈一電腦 , 背包亦要加大碼而且非常沉重 (約 20 lbs ) , 加上冷暖不定的天氣 , 真的要帶上不少行李 , 但為了靚相這些負擔我是樂於承受的。

第一天行程較簡單 , 下午到埗後就驅車去台南七股鄉盧竹溝的鹽田影日落 , 在車程中看見天上密雲心中都有點擔心 , 但既來之則安之一於聽天。

第一次到達鹽田亦看見工人在工作感頗覺新鮮 , 這時天色轉好雲中透着陽光十分美麗 , 就利用淺水的倒影去反映個天色及工人活動。

拍攝這類黄昏日落照片我覺得最重要的就是去表達那種現場氣氛及餘暉色彩。一般我會用漸變灰 Filter 及其他顏色 Filter 加 Custom White Balance 去突出日落的彩霞。 色彩要保持自然不要太過浮誇 , 而我習慣很多時都會略為 Under 少許 , 利用暗位去表達前景的細節及氣氛 。

當拍攝完畢後大伙打算上車離開 , 但遠方天際突然出現一度紅霞 , 於是立即落車攞架生快手“捕殺”。拍攝這類彩霞最簡單 , 用支腳架收細少少光圈 , 太陽白平衡 , 將相片 Under 半級至一級就可以 , 不用什麼 Filter 這類紅霞來得快去得快 , 行動一定要快速否則蘇州過後無艇搭。

老師說這類紅霞一般在六七月盛夏才出現很少在四月份見到紅霞 , 今次俾我們碰到算是好運了。

 

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晚飯後我們 Check In 酒店 , 之後大伙人坐的士去逛 “花園夜市”。這花園夜市差不多有二個足球場咁大 , 有飲有食有攤位擺買及遊戲 ,就像平民夜總會般各式其式 , 十分地道。行夜市我醉翁之意不在食物而在拍攝當地的人與事 ………..

為求輕便我只帶着一支 20mm 超廣角鏡用來做些 Snap Shoot 。

這位買印度簿餅的攤檔最吸引我 , 廚師表演拋餅以便招徠 , 而前面的反轉鑊就是用來烤餅的。 他見我所拍張相極為歡喜更樂於拋餅供我拍攝。

宵夜過後立即回酒店休息並準備第二天的緊密行程。

第一天作品

http://www.flickr.com/photos/amoksf108/sets/72157626444614730/

AM 台灣之旅相片預覽

AM 回來了 …………

今次多得馮 Sir安排 , 由當地高清攝影會老師帶領去一些較少人到的景點作深度拍攝 , 可說是非一般的行程 , 好像麵線廠 , 腐竹工場若非當地高手根本唔會帶你去得到。

整個行程可說是精心安排 , 由天氣因素 , 潮汐漲退的時間 , 晴天雨天都有不同方案 , 當地老師全程親自駕車接載 , 一日三餐饍食另加消夜 , 酒店舒適……….. 一切安排可說是無微不至 , 真係正到加零一。 再加上一班影友有講有笑 , 互相幫忙 , 無私交流及研究 , 真的影得十分開心。

雖然今次行程可說是極之緊密 , 六天行程就做了八九天的內容 。Morning Call 最早去到零晨 2:30am 可謂十分嚇人的一個紀錄 , 影咗四五小時才只是早上九時 , 無形中賺了。 有時一天去五六個景點早出晚歸 , 上山下海 , 但因為安排妥善唔使行得太多所以並不算太辛苦 只是自己美境當前 , 有點情不自禁 , 擒高扒低過於搏命 , 加上早起及在車上未能休息 , 戰鬥力強悍如我都有一兩天真的有點跌 Walt , 但休息足夠後狀態又回復神勇又再搏殺。

今次收獲甚豐拍了約 4500 張相 , 要花點時間整理。

我很明白大家都心急想睇相 , 所以先揀一些俾大家頂頂癮 , 等我慢慢將相片及行程資料整理好再另文解說。

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廬竹溝日落盬田日落

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淡水漁人碼頭日落

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外木山日出

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荖梅海邊

和平島日出

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沿海奇石

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黄金瀑

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夜市

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關廟麵工廠

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鹿港麵線

 

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玻璃展覽館

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腐竹工場

 

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高雄美麗島地鐵站

 

淺談光質

 

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有影友問我有關用光的問題 , 無可否認 Photography 一詞就是用光線去描繪影像的意思 沒有光這世界會漆黑一片 , 什麼顏色也就顯示不出來 , 所以光對攝影可說是決定性的。

很多初學者都覺得用光及認識光是較困難的 ,  因為一般人對光的認知只在乎明暗、強弱、顏色之分 , 對於光質” 可說是丈八金剛摸不着頭腦 , 亦不知如何去了解及運用。 攝影老師講過若要成為攝影高手 , 必定要花時間去認識及學習光質 “ , 這道理就如學習葡萄酒要明白何謂酒質一樣重要。 我自己亦花了些時間去摸索 ,  今次我就借這課題簡單分享一吓我自己的所知。

光質這名詞看似很抽像 , 但其實包含了三部份: 質地、顏色、方向

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光質

顧名思義就是指光的 “質地” Texture  , 光是無形的物體但當光照在物件上時 , 由於不同物質表面的反光程度使我們能感受到物件的質感。

我們平時所指的所謂硬光就是指光線較強而能產生明顯陰影的光 , 例如陽光普照的正午時份。 而軟光所產生的影子較弱甚至沒有 , 就像清晨早上的晨光、密雲天。

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以最熟識的太陽光為例 , 其實由破曉一刻開始至夜暮低垂的晚上 , 光的強度、方向及光質每分鐘都在改變。 一年四季每天的日照光質亦有分別 , 萬里無雲的晴天與簿雲甚至密雲陰天光的質素都不同。

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而同一件物件在不同的光質下都有不同顏色 , 太強及太暗的光線會令物件的顏色的濃淡色調改變。 同一朶粉紅玫瑰花 , 在清晨的柔和光線下呈現嬌柔的粉紅 , 在密雲的陰天會变灰 , 在烈日下色彩會變淡白 , 就是這個道理。

在攝影中沒有一條公式說軟光好還是硬光好 , 拍攝時我們第一要考慮就是現場的光質? 光質是柔還是硬? 是否與自己想營做的氣氛吻合?  

我想強調氣氛 , 因為成功的相片不能缺乏氣氛的營做 , 而光就像你手上的畫筆為你繪出你的意念。 同一地點在陽光普照的正午時份 , 可能表現十分沉悶, 但換上破曉晨曦與黃昏日落後 Magic Hour 色彩就變成一種特有光影氣氛。 很多人說柔和的光線影人像最好 , 但反差少了亦代表沉悶。

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而光質亦能表現到一種情感 , 例如拍攝一位可愛的小朋友 , 拍攝用光就要越柔和越好 , 以表達小朋友白裡透紅的皮膚及天真可愛。

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女像拍攝亦常用柔和的光質去表達女性的 Skin Color 及嬌柔。

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相反若是拍攝一位健美肌肉男 , 那就要用較硬的光線 , 利用陰影去表達他的肌肉紋理線條 , 明喑光澤表現質感 , 令人有一種硬朗實在的感覺。

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漸變的光暗就會表現出層次 , 光位表現到形態 ; 但暗位陰影卻表現到物件的質感 ,  我們利用光線去表達光滑 ; 卻利用陰影去表達粗糙 Texture。

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光明黑暗是相輔相成的 , 一張相由全白至全黑 , 當中有 255 級的漸變層次。一張層次細節豐富的照片 , 當中的明暗分佈就有很多級。大家若將相片轉成黑白就會清楚看到相片由最光到最暗的光暗分佈。

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光色

若問大家光是什麼顏色 , 大家可能答 “白色”, 其實每種發光物體都有它的顏色。一般以“K"“Kelvin" (絕對溫度) , 是量度色溫的單位。

1600K:日出和日落
1800K
:燭光
2800K
:鎢絲電燈泡(日常家用燈泡)
3200K
:舞臺燈、照相泛光燈
5000K
:日光,這是用於攝影、美術和其他目的專業燈 箱的最常用標準
5200K
:燦爛的正午陽光
5500K
:一般的日光,電子閃光燈
6000K
:略有陰雲的天氣
6500K
:濃雲密佈的天氣
8000K
:濃霧彌漫的天氣
20000K
:天空碧藍的天氣

同樣地我們拍攝時要考慮現場的色調如何? 色調是否與想營做的氣氛吻合? 我們怎樣去捕捉現場的光影顏色及氣氛? 我們如何用色調去表達情感?

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燭光、光管、電燈泡、火光、每種光都有它的色温及顏色 , 而當光線反射亦會將反射面的顏色帶出來 , 就如一個人在一個燭光的環境下 , 人的膚色就會變黃。 陽光射進一間舖着木地板的房間 , 就會反射出一種温暖的黄色色調 , 一個人在白色光管的辦工室內拍攝 , 膚色會帶青。

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顏色可以表達情感 , 一般人的認知是深藍令人感到寧靜、冷 ; 黄令人感到温暖 ; 橙令人感到熱情 ; 綠色令人感清新 ; 青色令人感到恐怖 ; 灰色令人感到沉鬱 ………….

攝影時我們的相機中的白平衡就是幫我們 “矯正” 或 “搞亂” 相片的調的調色盤。

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方向

光的方向是最容易令人明白的 , 只要留意影子的方向就可明白光的來源方向及角度。除了光的質地及顏色可以表達情感 , 但其實陰影、影子亦能說故事 , 而且影子故事永遠被人怱略了。

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光線越硬越容易產生陰影 , 光線越側陰影會越長 , 光源離主體越遠影子變得越大。而物體的輪廓就可以用光線的角度去勾畫出來。怎去利用光影变化去表達意念就是攝影師的手法 ………..

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在攝影創作中沒有所謂百份百的標準 , 就算相機內的直方圖表示相片正確曝光 , 但並不等於是你所要的氣氛感覺。光質、光色、方向一般都會同時出現 , 為了使大家明白我略為舉例供大家參巧:

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Window Light – 從窗外透入的自然光永遠是最漂亮的一種 , 陽光經過玻璃及窗簾的透射表達一種不太強亦不太弱的質感 , 帶黃的色温令人感到一種温暖與主角微笑地抱着愛犬的整體氣氛吻合。 窗外入射的光線像素描般輕輕勾畫書藉的質感 , 而陰影的漸變表現了豐富的細節 , 做出美麗的光質及豐富的層次感  Window Light 是人像拍攝最佳的一種光質。

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City Light – 在黄昏夜幕將臨城市華燈初上之一刻 ,  Magic Hour 天上的漸變霞彩色温紅藍交替 , 建築物反景斜陽的餘暉 , 加上兜虹燈的人做燈光 , 斜射而不太強烈的光質明暗程度勾畫出遠山的輪廓及城市中的建築物細節 ……….就像管絃樂團未演奏之的 Warm Up 一樣 。 每種光像樂器一樣 Presents itself , 未和諧未共嗚 , 但卻是一種隨意的浪漫。 

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Muted Light. – 清晨的簿霧的陽光 , 黃昏煙霞 , 霧景都會產生一種柔和、散亂卻有方向性的散亂漫射光質 , 因霞霧減弱了太陽的強光令光差對比收窄 , 有剪影而暗位有更多細節。 這類約隱約現的光質多數用來表達意境。

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有時硬光從煙霧中穿透做出耶蘇光那富劇戲性的光線效果。

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Backlight – 背光、逆光 特別是日落時的低角度逆光往往會帶來被攝物體上的強烈陰影對比 , 造成很大的光比差別 , 在受光和背光的部分總有很多細節不能兼顧。 即便是那些價值上萬的高檔鏡頭 , 擁有較好的抗逆光性能 , 也難免在完全逆光的情況下出現眩光和自動對焦的障礙 , 對於普通鏡頭來說就會更加嚴重。逆光拍攝時可以在物體周圍產生耀眼的輪廓光 , 強烈的勾出物體的外觀。

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剪影是一種富戲劇性的表達 , 而當中的主角就是影子 , 我們選擇用影子的形態去說我們的故事

要拍攝這類光源條件我會刻意令相片曝光不足 , 而測光時亦切勿對着最光的光源測光 , 否則曝光就會嚴重不足 , 而曝光模式要視乎整個畫面的反差度 , 若反差不大我會用全幅測光 , 否則我會以中央重點測光 / 或點測光。

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Sidelight – 側光 , 光源由一個方向射入 , 受光的一邊表現明亮變成一種 Highlight 而不受光其他地方就會出現陰影 , 而陰影明暗就可以表現到細節 , 令畫面不至平板呆滯。 這類光源不論光質、光色、方向都是十分理想的。在這種光源下拍攝有時可能要用閃光燈作為補光 , 但補光時人做光源要吻合現場光的射入角度及色温

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Dappled Light – 斑影 , 有時拍攝期間突然有片雲摭掩了陽光 , 又或者樹影 , 在較硬的光線下這種摭擋 , 投射出一個影子 Pattern , 亦會加強氣氛及戲劇性。

有時甚至利用紗簾、物件的影子去加強這斑影效果 。 在這類環境下光影比例不停轉變 , 有時好難去作出正確曝光 , 這時最好用 Bracketing 以+-1/3 EV 去作包圍拍攝 。

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High Key , Low Key – 高光 / 低光 ; 有些時候我們拍攝盡量去保留多點細節 , 但有些時候我們卻刻意抹去細節只留下想要表達的重點部份 , 在拍攝的手法中我們會利用光質中的 High Key , Low Key 的手法去達成目的。 若單看這類相片的直方圖 Histogram 可說是嚴重 Over or Under 但相片氣氛意念的表達 , 並不是單看數據圖表的。

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今次簡單作了些舉例 , 希望一些有心去改進自己攝影技術的朋友對光質及用光多一分了解