對焦微調

為什麽張相唔 Sharp? 我相信這是攝影人最常遇到的一個問題 , 當然答案多數是對焦模式不當 , 相機對焦唔夠快主體走了 , 景深太淺 , 鏡頭走焦這一類。  假若一支鏡經常發現 Out Focus 我相信大家一定會攞支鏡同機上 Service Center Calibrate 又或者索性換咗佢。 但頭痕是有些鏡 “間唔中" 才出問題 , 某些變焦鏡在某一段問題較嚴重 , 這些小問題總是讓你食之無味坐立不安 。

以往相機像素不高 , 相片多數只在電話或電腦中展示 ,  相片是否夠 Sharp 未必太多人注重  ,  自從上年 upgrade 了相機後 , 在 3600 萬高象素下以前不察覺的瑕玼現今被放大了更覺明顯 。  (在高解像下提高安全快門這個我當然明白) , 但在日光日白攝影有時明明中了焦但在電腦一放大一睇仍覺得不足。  有人話可能是手上的鏡頭質素不夠須要 upgrade 到最新型號云云。  這可能是個原因但假若我手上的鏡已是最好的又如何?  我反而覺得我未夠了解手上的器材特性 , 有些 Setting 未調教好 , 於是我從這方向出發尋求改善之法 。

最近找到一本由生態攝影師 Steve Perry 的著作 “Secrets to the Nikon Autofocus System” 書中給了我答案。

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在數碼相機年代 , 相信绝大部份人影相都會依賴相機的自動對焦功能 , 而運動及生態攝影之所以咁流行 , 相機的對焦及追焦功能更是功不可沫 , 既然這功能咁重要但又有多少人了解背後的運作及長短處呢?  “Secrets to the Nikon Autofocus System” 這本書並不是一般的 Manual 而是理論加實戰中的體驗。 書中以實戰而非圖表理論數據的形式 , 深入地解釋每種對焦模式的分別及長短利弊 , 在實戰情況下遇到什麼問題使用什麽方法及模式去解決  。 試想若果對焦模式都一樣 , 一種模式就夠根本不須要發展咁多不同模式 , 而且相機內有些 Setting 亦影嚮這些模式的有效性。 例如 AF-C 中 Focus, Release,  Focus + Release , Release + Focus 就影嚮你追焦的效果 , 更會拖慢部相機的連拍速度。 相機 Setting 真是一種學問 , 可說是長知識亦解答了我多年的疑問。

書中有 Chapter :  Alternative Focus Technique 更提供了一項有趣實用的 Set 機秘技 , 怎樣可以不用轉換 AF-S, AF-C Mode 而同時具備兩種模式下拍攝 。

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其中有一個 Chapter 講 Auto Focus Fine Tuning  亦是精要所在。 不要以為每部相機及鏡頭都 100% 一樣。 試想想不同地區、不同年代、不同物料、技術、工廠出產咁多系列相機及鏡頭 , 難度它們真的可以100% 無縫匹配嗎?  其實廠方的 QC只能將器材 Calibrate 到某一個 Tolerant Range , 所以經常會出現 Front Focus 及 Back Focus 現像 , 以往要帶相機及鏡頭上 Service Center Calibrate 費時失事 。  現在中高階相機有內置 Auto Focus Fine Tuning 功能就是俾用家自行修正達到最佳效果。

www.imaging-resource.com

我以前都有玩 Auto Focus Fine Tuning 這功能 , 但那年代要用手動目測方式進行 , 要我這個老眼昏花的人用目測去 Calibrate 真是相當困難 ,  而且隨時 Set 錯衰多二錢重!

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書中介紹了幾種 Focus Calibration 的方法 , 包括 LensAlign, FoCal, DotTune, Nikon’s Auto AF fine-tune 的分别。

我選用其中最 ”Hands Off”全自動化的一套 Software – Reikan FoCal  https://www.reikanfocal.com/

這套幾百蚊的軟件老眼昏花的人來說是個福音 , 一個 License 可次 Set 5 部相機用而且支援 C 記 N 記所有相機及鏡頭 , 這對我來講已十分足夠。 反正其他無反品牌都未發展到有 AutoFocus Fine Tuning這些屬於進階相機的功能。

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軟件會叫你 Print 一張測試纸 , 測試的環境最好在室內進行 , 起碼唔會有太多外在因素如風吹影嚮结果。  由於相機會以最 Basic ISO(64, 100) 拍攝 , 相機要接上腳架因為很多時快門會較慢 , 而我用 LED 燈將測試纸照亮。

 

不同焦距的鏡頭須要有指定的距離 , 不能太近亦不可太遠 , 通常以鏡頭焦段的 25 倍至 50 倍 , 例如 50mm 鏡頭 minimum target distance 要 2.5m , 300mm 鏡頭就要 7.5m , 600mm 就要 12m 。未正式做測試之前 , 最好預先計好手上鏡頭的焦段及所須的空間 , (軟件有一個 Calculator 提供資料俾你參巧) , 否則一擺開個壇才發覺唔夠地方測試要搬就真係白費心機。

https://www.reikan.co.uk/focalweb/index.php/online-tools/test-distance-target-size-calculator/

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一切準備就緒就可以開工 , 相機接駁好電腦 , 開啟軟件 並按 Connect。

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當 Software 連接相機時就會自動以相機的 Serial No 作登記 , (每部相機第一次登記時電腦需要網絡連 , 若果你所選定做測試的地方連接不到 Wifi 就要用電話作 Hot Spot 連線 , 又或者先在有 WiFi 的地方登記後再攞去測試場地繼績 )

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Software 的 Set up 也十分簡單 , 基本上軟件會自動幫你 Fill in 晒 Standard 嘢。  唯一要注意的是 Preference 中 Test ISO 是要 Set 相機的  Basic ISO (即正常ISO 如64, 100, 200 而非那些擴展式 ISO L01, L02, H01 )

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至於相機就選用 AF-S 模式 , 以中間單點作測試。

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之後進入 Calibration 模式 , 選擇 Automatic Focus Calibration

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先接 Target Check 做 Target Set up , Software 會自動連接相機進行 Environment Check 測試 , 若所有條件附合就會全部綠色 , 有問題的就會以黃色表示。

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一般 Common Error 如: 對焦不中測試纸範圍 , 測試距離不足 , 測試目標不夠光 , 相機的 ISO 未調到最低 , 鏡頭未關上VR 防震功能或不在自動模式之類 ……………. 當這些 Setting 搞好再 Run 多一次 Target Test , 直到一切 OK 就可進行 Focus Calibration。

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Software 會指導相機進行拍攝、分晰及記錄 , 而 Software 到時到候會出聲提你將相機的 Fine Tuning Setting 用人手逐一調去 -20, -10, 0, +10, +20 。

之後 Software 會計算出最佳成像並要求你 Set 去某些數值作细範圍測試 , 直到 Software 確認最佳效果就會話你知結果 , 再在相機內找一個 Slot 作儲存 , 整個過程這就完成了。 相機可儲存 20 – 90支鏡頭資料 , 應該足夠有餘。

測試過程大約須要 15 – 20分鐘。 順帶一提相機連接電腦拍攝及傳輸影像數據會好食電 , 一粒 Full Charged 的電只能做到 4 – 5 支鏡左右 , 所以要準備 Spare 電。

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做完 FoCal 對焦真係 Sharp 咗 , 手上每支鏡頭都有不同程度的改善 ,  (起碼有10% – 15% 改善) 。同一支鏡在兩部相機 Fine Tune 的數值都不同 , 有些差距都頗大 , 可想而知原廠的 Tolerant Range其實幾闊。

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對比 FoCal 所有這支鏡的用家 Data Base  , 原來大部份用家都有 Back Focus 現像 , 而且分佈都幾闊 …………..

對於變焦鏡有 2 個方法去 Calibrate, 就以24 – 70mm 為例 , 可以:

A)用 24mm 及70mm 各攞兩個的數值的中間數 ,

B) 攞最常用那焦段的數值作準 ,

我的數據顯示在 24mm 是 +15 , 而在 70mm 是 +20 , 所以我 set 做 +17 , 目測效果分別很少。

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反正 Set 好晒 , 做完 Focus Fine Tune可以順手測試埋 Aperture Sharpness Test 。 Software 會由鏡頭最大光圈一路拍攝到最細光圈 , 並分晰成像製成圖表 , 每支鏡在那段光圈成像最好及最差 , 那一段開始有 衍射 Diffraction ,  以及對比其他用家測試數據等一目了然。

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Red: indicates below-average performance, Blue: typical performance experienced by other users Green: above average performance

做完每一個 test , software 都會做一份詳盡的報告俾我存檔及參巧 , 原來不是每一支鏡的數值都不是一樣的!!! 以我手上那支 85mm f1.4D 為例 , 成像最差是 f1.4 光圈全開 , 而最 sharp 的成像是 f7.1 , 而在 f7.8之後就有出現衍射 Diffraction 現像。 若要大光圈淺景深而又有一定程度的 sharp 可由 f2.8開始。 而我手上這支人像鏡的整體質素尤其是 f1.4 – f7.1那段可說是 above average performance。 有了這個數據我就更加了解支鏡的特性 , 更清楚是否真的有需要 upgrade 支鏡。

除了這裡所講的 Focus Calibration 及 Aperture Sharpness Test 外還有以下功能 , 可說是極之詳盡及齊全。

Autofocus Consistency

Multi Point Focus Test 這個測試每一個對焦對是否同樣靈敏。

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Test all focus points

Dust Analysis

Target Optimization

Detailed Analysis

Compare your results with 1000s of other users

今次先玩 Focus Calibration 及 Aperture Sharpness , 遲些有時間再玩其他測試。

若果大家有類似 Out Focus 煩腦又或者身痕想 Fine Tune 部相機 , 不妨参巧以上的方法 。

平玩相機 Wifi 模組

在現今網絡年代 , Wifi 絕對是每個都市人生活不可或缺的東西。 對於某些喜歡攝影的人來說 Wifi 科技更帶來方便 , 它可以:

  1. 拍攝後即時經 Wifi 傳相落手機 , 再 Share 出去俾其他人又或者發放 FB。

  2. 用手機搖控相機作遙距監控拍攝 , 甚至用來自拍。

  3. 每次出攝影團都會為是否要帶電腦作一輪爭扎。 現在智能手機 、 Ipad 、平板電腦功能强大而且顯示器又靚 , 若相機可以用 Wifi 與 Ipad 連通睇相、揀相甚至執相會十分方便。

  4. 在 Studio 時 , 相機與電腦連缐作 Tethered Capture 聯機傳輸 , 即時檢視相片質素以便修正。

    Wifi 功能都一般在中階及輕便相機之中 , 對於單反一族一般會借用 Wifi Card 作相片傳輸 , 這些 Wifi Card 的弊處是傳輸率慢 , 而且只做到單向 Share 相 , 不能做到 (2) – (4) 這些功能。 另一弊處是只 Support Jpg File , 對於我之類 Raw 友實有些不方便。

要為手上的單反加 Wifi 唯有幫襯原廠的 Wifi 組件才能做到 (1) – (4) 的效果 , 這類 Wifi 組件價格昂貴 , 最慘是某些模組只支援某些型號相機 , 一旦換機這些組件多數用唔返 , 不附合經濟原則。

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最近無意中發現了一件有趣的東西可作個分享。 原來市面有一隻叫 Cam Ranger 的東西能做到原廠 Wifi 組件的功能  , 它另—好處是只要有—個 USB port 就用到 , —個 Device可共用在 Canon , Nikon 甚至 Sony 機上 , 而價錢是原廠 Wifi 組件的一半 , 聽落都已經好吸引。 http://camranger.com/features/

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正所謂高手在民間 , 原來網上早已有人發現一隻舊型號的 Travel Router TP Link MR3040 同 Cam Ranger 外型基乎一模一樣 , 而網上已有高手更將 TP Link MR 3040 灌入新程式 Firmware 並與 Apps 结合做到同樣功能 , 而價錢只是 Cam Ranger 的十分之一! (約$3xx)以咁價錢能做到 (1) – (4) 功能 , this is too good to be true!!

由於 TP Link MR3040 是上—代產品市面上較難找 , 而另一型號 MR3020亦可

http://www.tp-link.tw/products/details/cat-4691_TL-MR3020.html。兩者分別是舊型號有內置電池 , 而新型號則要尿袋充電變相多多一舊嘢。我怕麻煩所以上ebay 找了個 MR3040.

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TP Link MR3040 回來後便依樣胡盧照做 , 這些 upgrade firmware 的工作對我來説沒有什麽難度。

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我用部 Nikon D700 連接我手上的第一代 Ipad 試用 , 拍攝、傳輸、操作反應都好流暢 , 至於過相速度絕对快過用 Wifi Card , 而我最高興的是它能 Support Raw Files。當然若只用 jpg files 的話 , 整體反應會更直接爽快。

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我轉用 Iphone 作遙距監控拍攝 , 效率反應與 Ipad—樣 。

我轉用另一部 D810 試 , D810 是 3600 萬像素由於 File Size 很大 Jpg 及Raw 的傳輸時間較慢 , 感覺上無 D700 咁好反應。

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至於 qDsIrdashboard 這個 Apps 功能十分強大及齊全 , 可以說是對相機功能的完全操控 , 還可以作 Bracketing ,  Time Lapese 拍攝非常勁抽。 我使用一段時間發現玩此方法對相機的電池用得很快 , 而在 Ipad 或 Iphone display 大size Raw file 的時間亦比較耐 。其餘的效果也十分滿意以 $3xx 能做到咁效果 , 仲有什麽可投訴?

TP Link MR3040 改裝大法  https://www.minwt.com/dc/10448.html

qDsIrdashboard Website http://dslrdashboard.info

qDsIrdashboard Apps at Apple Store

https://itunes.apple.com/hk/app/qdslrdashboard/id912760548?l=zh&mt=8

普寧火墩險重重

 影火龍的第二天我們去普寧拍攝跳火墩 ……………

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跳火墩活動在中午 (1330 hrs) 進行 , 首完隊伍會在村口拜神 , 拜完神後隊伍就會帶著神像走均全村 , 而途經某些地方會燃點禾趕草作火墩 , 而遊行隊伍會跳過火墩 , 遇意吉祥。 通常一條村沿路有六、七個火墩佈置在村內不同位置 。我們不打算沿逃追影 , 所以遊行一開始我們就去其中一個火墩佈防 , 實行以逸代勞 , 守株待兔。

 

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跳火墩的地方不在空地而在村的路上 , 條路不算濶最多只有十多呎 , 而兩邊是田或水渠 , 禾趕草就放在路中心 。

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問題就是每個拍攝點的最佳位置跟本不多 。 有些有心人早早就去霸定位 , 我覺得這是最好的方法。  不幸的是有些攝影人唔守秩序 , 遲來先上岸企在你面前!    咁對那些早早到場的人很不公平 , 好自然出現推撞及衝突。

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影火有相當危險性 , 一定要識睇風向及企在上風位 , 遲來的就迫住企下風位 , 一點火火乘風勢那股煙及熱湧過來你真係無得走。  另外也要預留通道供跳火墩者落地否則就會出現碰撞及危險。 每次啲工作人員必定會粗暴地驅趕做成不愉快衝突。

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在場擾讓一大輪 , 工作人員拉好晒安全區才點火 , 一點火火勢就不受控制及迅速漫延 , 有火燒連環船之勢 。 在下風位的攝影人即時被火勢迫得後退。

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我踎在上風位離火不遠 , 我背後有很多人頂著我可說是無退路 , 萬一風向一轉真係會燒過來 , 那時我真的有些 “肴底" , 只希望早早影完走人。

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在火勢猛烈之際已有人開始跳火墩 , 參加的跳火墩都是一些十來歲的年青人 , 他們在全無安全裝備及滅火筒的配套下 , 無𢣷火勢一一跳過火墩 , 那份勇猛真的令人咋舌!

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跳火墩的人年紀越跳越細 , 有些只有十歲八歲 , 真係為他們搓一把汗!

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其實元宵那天晚上也有跳火墩活動 , 只不過同豐順火龍撞期 , 珠玉在前大部份人都去了影火龍吧了。

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跳咗大約二十人左右 , 火墩隊就跳完 , 我亦為他們鬆一口氣。

整個拍攝過程比影火龍更辛苦。 那種辛苦來自攝影人的擠湧及不守秩序 , 好多影友影完這一節都話怕怕及唔值得 , 其實只要大家用支長鏡離遠影 , 根本乜嘢問題都可解決 , 但誰可以維持秩序?  誰可以勸服咁多攝影人呢?

 

豐順火龍熱哄哄

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元宵節中國的大節日 , 中國及台灣各地都有不同慶祝活動 , 而潮州的豐順就以舞火龍出名 , 很多沙龍靚相都以這為題材。 這個元宵碰啱週末唔使攞假於是就跟攝影團去影火龍。 這絕對是一次的” 很激” 及 ”難忘” 的攝影體驗 !  當我在FB 放相後很多朋友都私下問我攝影詳情及一些細節 , 有見及此我就將我今次的個人經驗及所見所聞作個分享。

我以前在大坑都試過多次影火龍 , 但雙對豐順火龍來說大坑的火龍是個小兒科。根據攝影團的資料 , 一般的拍攝方法只有兩種 , 兩者只可揀其一!

A) 帶備腳架長鏡 , 可用了高腳架、膠櫈、高梯 , 站在山丘上離遠影

B) 帶備保護裝備 , 用Wide鏡落場影。

 A) 方法好處是可以居高臨下影到全條火龍而且較安全 , 弊處是全程被人群困住攝影角度被局限 , 若 Location 唔好條龍唔過來就無晒符。

B) 方法落場跑雙對是較危險的 , 但好處是攝影角度變化大 , 可以近距離拍到臨場感及人物。

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我喜歡拍臨場感及人物所以選擇了 B 方法。之後就要諗保護裝備的問題 : 原本諗住用單車頭盔 , 但單車頭盔穿隆防唔到煙火 , 走去五金鋪花 $35 買了個工業安全頭盔 , 再加 $25 買個 3M 眼罩就算。 至於口罩我怕焗所以沒有準備, 只打算若需要用條魔術領巾拉起就當口罩。 衣著方面嚴格來說一些不易燃物料如皮、棉、羊毛、牛仔布會最好 , 但我見舞龍那些都是赤膊上陣無須太過 , 細想之下只準備件唔怕燒穿的舊 Jacket 就算 , 我裝備算最是 Basic 的。 有些團友選用電單車頭盔 , 因電單車頭盔有個透明擋風及可以保護到耳仔 , 這比工業安全頭盔有更強保謢 , 弊處是價錢較貴及大件。

若果無準備任何保護裝備、膠櫈或高梯 , 可以要求旅遊團到豐順市內的當地五金鋪購買 。 電單車頭盔都只係三幾十人仔有交貿 , 六級鋁梯都係一百人仔平過上淘寶。 可以的話買張膠櫈仔也好 , 一來咁長時間等侯可以用來坐 , 到影相時亦可企高用 , 一物二用。

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我們大約 5pm 到達 , 舞火龍的塲地在一條村內 , 村內有一個約兩、三個足球場咁大的空地 , 而空地對上兩邊有一個兩三層樓咁高的小山丘 , 山勢很平而且地方都算幾大。

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舞火龍在晚上 8pm 開始 , 我哋 5pm 已見場內山丘上已有一排人 Set 好腳架霸位等待。

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在場外另一邊有幾坐三層村屋 , 而所有天台上全部已放滿腳架及高梯預留位置 , 而這些位聽說是買位預留的 , 角度好與否就見人見智。

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場內有大批警員維持秩序又有一輛消防車在戒備 , 水馬放在斜坡邊位 , 大會亦有不時廣播 , 準傋功夫做到足。

現場所見原來除了 A) , B) 方法外 , 還有其他影法:

C) 航拍 – 我在場起碼見到四、五架航拍機 , 我對航拍沒認識所以難作評論 , 但現場咁多人若航拍機萬一失靈下墮 , 那會是件頗危險的事。

D) 手機 – 這個唔使講 , 場內九成人都用手機拍攝及錄影 , 而他們永遠企在你面前擋住你。

E) 高梯 – 我見過有人抬8 – 9尺木梯進場 , 但大會一見到有人用高梯就立即揾人掃走 ,現場觀察一般 5 – 6級梯就好足夠 , 一來無咁揚 , 二來亦較為安全穩陣 , 三來你太企得太高阻住後邊又一定俾人鬧死。掉轉頭來你霸了個好位仲等了幾小時 , 但臨開場俾前突然有人用高梯擋住你 , 而你身邊亦企滿晒人無得換位 , 你心情會如何? 真係交都有得打!

F) 高棍 – 這是我最討厭的東西 , 它們永遠在龍頭位置 , 老實講我都唔知佢影到乜!

G) Action Cam – 我覺得這個可以考慮 , Set一個在頭盔或胸口作錄影記錄 , 但影到乜又或者有無用另計。不過在咁兵荒馬亂中俾人扒咗都無人知。

當地導遊警告場內有扒手趁混亂揾食 , 所以我哋啲銀包、電話都留在車上 , 而自己只帶一機、一鏡、一支水、少少乾糧及保護裝備就去。

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如是者由 5pm 等到日落又等到月出 , 幾難得等到 8pm 真係等到發呆!

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這個元宵碰巧在週末 , 除了內地人外亦有很多來自外省及港澳攝影人 , 越夜越多人整個山頭都密質質企滿晒人插針不下 , 真的非常誇張 , 而場內亦有不少群眾 , 我粗略估計在場有幾萬人 , 大會話預計有十五萬人。

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黃昏開始埸外就輪流放煙花 , 氣氛熱鬧 , 當地人就像行年宵市一樣一家扶老攜幼又或者情侶食完飯出來看火龍襯熱鬧。

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我哋落場果班 7pm 左右就上晒裝備進場。

場內真係乜裝備都有 , 有著橙色消防衫的 , 地盤工友組 , 電單車頭盔黨 , 飛虎頭套幫 , 甚至銀色走火用防煙面罩都有人用。另一方面有些群眾像去老蘭般戴晒閃光頭箍、鴨咀帽 , 手拿閃光棒的……….. 總之就像嘉年華會般各式其式。

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據領隊打探得知當一晚共有四條龍 , 每條龍出場先有一些插滿煙花的魚、蝦、蟹、雞開路。

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Programe Run Down 是首光場內有村民用滕做的火把驅散人群。

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隨後是魚、蝦、蟹、雞開路 , 條火龍這時著晒 LED 燈隨魚蝦繞場三、四週。

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之後村民會燃點多支包滿炮杖的長竹在場內橫掃驅散人群為舞龍開路。

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這些炮丈村民真係唔同你客氣 , 他們永遠衝向人群 , 見到佢真係走夾唔透 , 有幾次走得慢個炮丈就在我頭頂及面前爆非常驚險。

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爆完炮丈就嚟火龍 , 火龍一點火就狂噴煙花 , 穿雲箭在空中嘶叫 , 離遠睇就好似恐怖襲擊咁!  條火龍在入群中穿插 , 龍身上的煙花四射 , 氣氛熱血!

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此時現場氣氛高漲到頂點 , 落場跑的攝影人見到咁場面真係話之你 , 個個衝晒埋去搏命影。

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每條火龍由起火到熄滅都起碼兜到兩三個圈 , 而一晚有四條龍 , 咁就有十幾次會影 , 所以根本唔使心急。

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由於未摸清形勢 , 我最初在遊行路線中某些位置佈防等條龍經過時才衝落去影 , 條龍離開了就回防看看相片如何再調節 Setting  , 等條龍再回來時又再衝殺 , 如是者一兩次就大概知道用乜 Setting 最好。

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除了影龍頭外其實龍身、龍尾加埋那些魚蝦都好多嘢影 , 只要你唔怕煙花火舌就可以。

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通常第一條龍啲人會避忌一些 , 但發覺那些煙花火舌彈上身都無乜傷害個膽就更大 , 所以啲人會越影越近 , 有時甚至阻住條火龍去路。

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有幾次我幾乎被人群撞倒 , 我被迫退到水馬陣邊 , 而水馬陣在斜坡邊沿 , 當時一個水馬俾人踩爛而內裡的水湧出 , 水加泥就好跣 , 我一隻腳叉咗落斜坡 , 好彩另一隻腳仲企得穩及無再有人壓過來 , 勉強撐返起身無事又再衝過。

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這種兵荒馬亂像戰地記者般的拍法 , 拍攝機會往往一瞬即過 , 無可能俾你企定定搞一輪 setting才影 , 所以要人機合一及臨場執生。

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由於每個場景光暗不同 , 好多機會瞬間即過根本無時間俾你調教 Setting , 所以我用最簡單的方法去做 : 光圈開盡 F2.8 , 快門維持在 1/125s – 1/160s ,  WB 用太陽 , AF-C單點追焦 , 全部以 Raw 拍攝 , 我以這些作為基楚 , 而ISO 就因應光暗而變由80-6400。  其實我可以 Set ISO 做 Auto 讓相機自由選揀但弊處是相機不知你想要什麼 , 有機會 over , 所以我寧願自己操控。

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LED 龍巡遊 ISO 2500-3200 ,

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條龍爆火時非常光所以用 ISO 80,

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煙火燒到尾時ISO 100 ;

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炮丈時ISO 2500。

由於經常要調ISO , 所以我將相機Shutter旁的 Rec 按扭轉為 ISO , 咁我可以單手及最快速咁調節晒我所要的東西。

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由於現場大煙大塵 , 我衷告大家真的避免換鏡 , 我今次全程只是一機一鏡 , 一支24-70mm 殺晒。  我當日落場相機無做保護 , 部機影完的確有些塵 , 下次可考慮用保鮮紙包一包 , 又或者揾個密實袋冚一冚。 鏡頭一定要落 Filter , 每次影完都抹一抹塵 , Filter亦可避免被煙花射中傷及鏡面。我見一些影人用超廣角鏡 , 但這類鏡無得落 Filter我真係戥佢支鏡擔心。

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當一條龍燒完廣場四週就會放煙花作間場 , 之後就是下一條龍進場巡遊一輪 , 如是者做法重覆。

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通常每衝完一條龍最好襯間場期間俾自己回回氣 , 看看相片效果 , 抹抹鏡轉轉位置再調整下一步策略。

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這晚玩四條龍真係夠晒皮 , Event完了後更覺週身骨痛 , 幸好拍出來的相片也算滿意 , 一切辛苦都是值得的。

雨夜

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早陣子看到一位俄羅斯攝影師 Eduard Gordeev 的作品 , 他將雨夜拍得像油畫般美 , 他更啟發了我拍攝這輯雨夜的靈感。 當然我與他的水平相差十萬八千里 , 我只是借用他的手法意念 , 將香港這熟識的地方呈現出來。

 香港是個充滿動感的不夜城 , 所以我以動態的方式去表達。

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 這輯相只是一個開端 , 我心中仍有多個地點要拍攝 , 我期待著 Right Timing 再次出動 ……………………..

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Light Painting 人像 Workshop

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這晚出席了 Daniel Sir 的 Light Painting人像 Workshop。 我們所玩的並非用電筒光源來劃公子那類 Light Painting , 而是將電筒變成一支光筆 , 在全黑環境中 Highlight 返我想要啲影像出來。

拍攝原理極之簡單 – 一個全黑環境、一支手電筒、腳架、相機長時間曝光就搞掂。  其實越簡單的東西越難做得好 , 正如人人都識揸筆寫字 , 但並不表示你能寫一手靚字 , 可以隨手劃一幅靚畫。大家不妨做個實驗看一看你身處的環境 , 然後閉上眼晴 , 再將腦內剛才的影像記憶 , 再支筆以素描的形式勾劃出來 ………….

我想指出的是若果你不是你腦海中已先將 ”記憶影像” 化成一個我 “心像”  , 你是無從入手的。  另外在物理方面 , 每件物件或人物的吸光與反光的程度都不同 , 而你怎樣去控制你手中電筒的光源變成一支能表達輕重、粗幼、濃淡、靚光質的光筆 , 再用不同書寫速度手法 , 去表達出不同物料的質感及整個環境氣氛 …………等等元素和階地呈現出來呢?

切記我們玩 Light Painting 並非要營做一個合理性的光影效果 , 否則的話我們不如簡單直接用 Window Light、閃燈或 Studio Light 去拍攝 , 反正 Everything is easier and under control。

我們追求的是想做出一個 ”似燈非燈” “光影隨我而生的” 光影、不合理的光斑、明暗、氣氛、富藝術美感效果 。 亦正因為隨心 , 所以什麼光圈、快門、ISO 、什麼器材  , 是完全沒有意思的 , 就算同一環境下每個人繪出來的光影效果都不同 , 這亦是它好玩之處。

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第一、二張在同一環境下亦可做成另一光影氣氛感覺。

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這晚全由 Daniel Sir  “執筆示範” 向我們傳授口訣、招式變化、心法 ………..

以上這三幅 Light Painting 全是在短短 25秒內一Take過掃出來 !!所謂台上一分鐘 , 台下十年功 , 這25秒的一張相 , 背後夠竟包含了 Daniel Sir多少血汗呢?

今次這 Workshop 又一次啓發了我的攝影思維了 , 我正慢慢將之細嚼、消化、吸收 , 然後試營做自己的心像 …………

 

大澳日夜景迷人 , 筋疲力盡獅山行

我好清楚知道自己 200lb 身軀加埋攝影器材 , 在32度酷熱天氣下上山拍攝會是件極不理智及攞苦來辛之事 ……………..

我也明白到這並不是一條易行的拍攝路線 , 否則網上一定有大量相片及路程記載 , 亦成為拍攝熱點 ………………..

我更清楚攝影人心中的熱血 , 是絕對是非理性的及難以理解的 …………………

更難理解的是竟有人肯同我一樣咁癲!!

這日興之所致就促成了這次探路攝影行程

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拍攝的地點是大澳的獅山 , 大約332M高 , 地圖指出由大澳道上路途最短。

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我們目標是黃昏日溚加夜景 , 所以我們在下午3:30自東涌搭巴士出發入大澳 , 並在靈隱寺的車站下車。

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根據前人報料 , 巴士站前的靈隱寺路口就見到旁邊有條石級上山 , 非常易揾。

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沿石級上到最頂 , 右邊就見箭嘴指示一條隱閉山路 。

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由於路兩旁有矮樹掩蓋這條路並不明顯 , 沿途些位置更樹高及腰 , 你要撥樹尋路 ………….

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我今天已挑選最輕便的器材上山 , 奈何幾鋒利的刀都會生鏽 , 人年紀大體能差很遠。上山這段路對一般行慣山的山友來說可能是小兒科 , 但對我這”噸位”來說真的十分攞命 , 我行到汗如雨下 , 氣喘如牛 , 死完又死 ……………

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山路越行越斜 , 而且直上直落無乜緩衝區 , 真係一路直踩谷上山。 幸好沒有分叉路 , 沿途有有心人留下反光布帶引路。

上到 100 m左右會見到一個像電箱一樣的木架 , 這時只到行程的 1/3 , 前路會更斜及難行。俗語話上山容易落山難 , 回頭一看登山之路 , 試想想在漆黑一片的晚上尋路下山是多麼剌激的事。 老實講這時有千百個理由放棄及折返。

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上到 200m左右會見到一條電線引路 , 電線盡頭是一條莫名奇妙的魚骨天線。

靠著意志及毅力一步一步捱上去 ……………..

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上完一個高位 , 再見前面又一高位 , 一步一步攻頂。 這段平常人走 1 小時的路我走了 2 小時 。

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好不容易才捱到這高位 , 我知離終點不遠了。

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終於捱到上山頂位 , 這個位置真係好正 , 大澳全景盡在眼前 , 當日有些煙霞若果天色清朗真的可以看到深圳。

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可說是撥開雲霧見青天

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入夜後大澳的燈亮起又有另一種影法 , 這個位置的好處是就算日落食白果都有個大澳的夜景作安慰獎。

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黃色街燈 , 白色住戶燈在 Magic Hour 紫藍色的襯托下非常美麗。 有朋友話這個位望落有少少似白川鄉的感覺。

離開又是件非常痛苦的事。  我們選擇原路返回 , 雖然難行但沿途始終有布帶指引比較安心。 摸黑落山真的十分痛苦 , 因為落山角度不同上山你只能看見一堆堆矮樹看不清前路 , 若非前人留下的反光帶你真係會迷失。 下山的路頗斜又多石 , 一差錯腳就好易拗柴 , 只好要捉住路旁的樹枝借力一步一驚心咁行落山 。  咁樣下山難免手腳刮損 , 這段回程我走得好慢及非常辛苦。 千辛萬苦無穿無爛回到車路已是筋疲力盡。

老實講這條路徑屬 3*** , 千萬別以行家樂徑的心態及裝備前往。 我建議行山鞋、長衭、手套、头燈及大量的水 (2L一個人) 是必須的。

型車美人

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繼上月玩完潑水麗嫦 Project後 , 影友今次想玩這個型車美人 Project。

影友神通廣大竟然找到全香港只得幾輛的 McLaren MP4-12C作為拍攝。 http://cars.mclaren.com/12c/introduction.html

AM雖然對車不太認識但就算三歲至八十都會覺得這輛車型到爆及非同小可。

老實講我影車的經驗真的很有限 , 今次這個 Project真的是一個大挑戰。

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據我了解一般 Professional Photographer影車都會在 Car Studio一個完全不受外間環境影嚮燈光Under Control 內拍攝 , 再將影像 Key去其他背景做效果。這當然是最 Ideal的做法 , 不過就算連香港出名的汽車雜誌都未必能有如此配套。

我們四個影友在環境條件受限制及有限資源配套下只有一個 Target就是能做多少就做多少?

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我們當日所面對的困難:

  1. 架車係炭灰色 , 灰色車在日光日白的環境下不是太大問題但在晚上架車就會变成 “非州森林黑夜打烏鴉” 非要靠燈光照亮架車不行。 如何去佈光是最主要的問題 , 你不能單以閃光燈 “硬” 埋去 , 閃光燈一定要落 Soft Box 甚至要用strip box高向低打先 , 才能有適當的光質及產生靚的highlight 效果。 打光亦要盡量突出架車的線條及質感為首要原則。
  2. 炭灰色的車身就像鏡一樣有高反射特性 , 好容易將燈光及拍攝者的影像反映在車上 , 所以燈具的擺放位置、角度、距離、擴散輸出 , 亦要細心考慮及用心去調教。 當晚只是 Set燈已用了 1/3 的拍攝時間 。
  3. 在外拍情況下 , 若四週燈光理想我們就會利用環境光 , 令主體與環境光和諧地溶合。 但背景雜亂我們則會刻意 Cut 走環境光 , 並將主體打亮令主體变得立體及突出。 今次我們想盡量用後者 , 要做這個效果相機的光圈、快門、ISO及閃燈的輸出都要協調平衡。  我們大概用了F3.5, 1/80s ISO1200-1600。 光圈因要顧及景深不能將光圈開盡 , 因為是夜拍及避免手震快門亦不能調得太慢 , 當光圈快門被局限了而手上閃燈的輸出及佈光亦有限制 , 所以你只能調高 ISO去達到你想做的效果。這就是我們使用 Setting的原因。
  4. 拍攝的地點是一個停車場的頂樓 , 四週有很多支黃禽禽的街燈 。這些燈光會影嚮整張相片的 White Balance , 若你只用環境光拍攝你可以簡單地調教相機的WB去平衡就可以。 但當你一用閃光燈時就有問題 , 因閃光燈所發出的是白光就會同現場黃光產生不協調現像 , 拍出來啲顏色就會出現偏色 。  補救的方法就是要令閃燈的白光變成黃光 , 這就要用到 Gel 紙了 (調色膠片) 。
  5. 除了為架車佈光外亦要兼顧女 Model , 兩者要分開並獨立處理 , 令兩者取得一個合適的平衡。
  6. 我們當晚共用 4 – 5 支閃燈作拍攝 , 而我們手頭上只有 1 大 2 細 Soft Box , 以器材來說實是極之有限。
  7. 當晚不知何解甚為大風 , 我們所帶的燈腳及 Soft Box 被吹翻多次 , 亦跌爛了兩盞閃燈 , 這個 Project 代價不菲呢。

這次的拍攝 Project 無疑是一個很寶貴的學習經驗 , 自覺仍有很多改進空間。

這是當晚部份作品。

hair: Mua Jo

Mua : Ivy Lee Tsz Yin
特別鳴謝車主 — 與 Lam Yan Serena

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刻意少少 Low Key 將型車拍成一種像蝙蝠車的感覺。

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水底人像攝影解說

一般人印象中的水底人像攝影 , 一定會有一位潛水高手揹埋氣樽着晒成套潛水裝備, 手裡拿着大型的潛水相機進行拍攝 , 屬於專業攝影的嶺域及範籌。  這種想法非常正统 , 但究竟有沒有一些較簡單可行之法供一些業餘攝影人或有興趣的人玩呢??

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拍水底人像最簡單的當然是好似海洋公園拍海獅海狗咁 , Model 在水中遊動而攝影師舒舒服服咁隔住塊玻璃影相。以下連結可以看到這種拍法這種方法最容易而且變數少效果一定最好 , 但去那裡找個這樣的拍懾地點呢? 就算真的有這類場地 , 我相信租場費一定 “萬萬聲” 昂貴非常 , 未必識合我們這些業餘人仕。

(請跳過廣告) http://www.youtube.com/watch?v=ZqARmB5C4VA

今次我所玩的是真正的潛水攝影。 首先我要聲明一點自己水性只是一般 , 亦未學過任何潛水課程 , 而我所用的亦非什麼昂貴器材, 但在專人指導下我也能拍到自己喜歡的影像 , 今次只是以一個初哥的心態寫個分享。

玩水底人像攝影第一件事就是要找個可以俾你着住件衫落水的泳。 閣下若是大富貴屋企有個私人泳池的當然乜問題都解決晒 , 否則場地已是一個最大難題。 不要妄想在公眾泳池可以俾你偷到雞 , 反而一些私人會所泳池可能有得諗吓。 拍攝的水池不用太深 , 5 – 6呎水就夠。

 

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這次我們去到西貢大網仔一所私人教授潛水的地方進行拍攝 , 由於是潛水訓練池所以池水有4 M 水深。  3呎水可以浸死人 , 4 M 水深唔講得笑 , 不過好在有一個呎的平台可供我們使用。

 

拍水底人像首先要練到自己能在水底停留才能有足夠時間操作相機進行拍攝。所謂欺山莫欺水 , 安全第一 , 一切要遵從在場的教練及導師的旨引 ,  我們沒有配戴任何潛水裝備 , 只是簡單閉氣下潛定住身體就去拍攝。不要以為吸一口大氣潛下去就可以 , 因為你吸氣後肺內變成大氣泡, 就算俾你潛到落底你都會浮返上來。

導師教我們先要呼出晒肺內的空氣才可下潛及穩住身體 , 不用擔心缺氧 , 因為身體內血液的氧份足夠維持 10 , 我們只須在水中穩住身體 10 秒就夠 , 若果這一點你搞唔掂就真係唔使玩。  千萬不要用鉛帶 , 因為個池太深鉛帶會聚咗你在水底 , 但你唔識用好易浸親。  那天雖然有陽光而個訓練池在室外及有瓦摭頭 , 但水温卻像冰水咁凍。 我哋着住 T Shirt 泳衭浸在水中都若果唔郁都滕滕震。 所以拍攝過程一點也不輕鬆容易。


我自己都練咗一陣才 Handle 到。

Model 亦要 Handel 同樣難題 , 她們的水性一定要好及淡定 , 才能潛入水中做出不同漫妙的动作供大家拍攝 老實講一般水性不佳的人在水中會表現很緊張 , 在水中拍攝唔係個個 Model 都能夠做得到。  另外攝影師與 Model 在水底只能用手勢溝通, 所以潛入水之前大家要先講清楚 , 唔好嘥大家 Energy。 

講完人方面就要講吓器材 , 能在水中拍攝的

Camera 可分兩類 :

A) 是正常相機加個潛水殼。

B) 是一些水 陸兩 用的四防傻瓜DC

兩種各有缺點及所長 。 因為不是每個人都有上述這些器材 , 所以大會為我們準備了兩部加了潛水殼的 DC及單反供我們輪流使用, 讓我們體驗一吓兩種機的搞作分別。

 

專業潛水攝影人士大多數會用單反相機加一個潛水殼 , 外置閃燈作輔助光源去拍攝(正常情況下水底是很暗的) 單是一個相機專用的潛水殼的價錢 , 就貴過部相機 , 仲未計閃光燈及其他附件。  買得咁貴一定有它的價值 , 這方面我所知有限恕我不敢罔下判語。

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單反加外置閃燈在陸上拍攝已經唔容易 , 在水中操作更是困難重重, 笨重的潛水殼加閃燈就像隻蟹伸出對爪一樣 , 好像揸住支機關槍咁。  單反對焦系统在水中對焦速度是會变慢的 , 加上單反有很多 Setting要調教 , 真是十分不方便。

導師已預先為我們 Set 好部機供大家使用。

另一款是水陸兩用的四防傻瓜機 , 這類傻瓜機的好處是輕巧及方便 , 這些機種近年質素已算做不錯 至於這類 DC 仔的弱點我覺得鏡頭解像力及立體感 , ISO Noise Control  始終有其極限 , 若在較好的環境條件下  (日光日白又或者有打燈) , 對於一些新手真的可以Shoot & Go 但假若遇上環境條件不利的自然環境 , 大機始終較為優勝。

最近我就購置了一部四防傻瓜機 DC –  Olympus TG2 , 買它的原因是因為它防水、防撞防凍及防壓 , 可以帶去攀山涉水粗用 , 又或者去沙灘影水上活動  TG2  f2.0大光圈、 5f ps連拍、 GPS 、可以玩飛燈 , 仲要唔使三千蚊對我來說真的超值。 

 

今次所有相全部都是用這部 TG2  , 我只簡單地 Set 了水中模式 , 水中 White Balance 再加連拍 , 就乜都唔使諗專心去捕捉 Model 動作。 出奇地 TG2 對焦速度頗快 , 命中率亦高。 當然相片 Image 唔夠 sharp , 微粒較粗 , Noise 較多或出現油畫化是不爭的事實, 但明白到一部 DC 仔始終有其極限 , 而且水裡也有雜質, (That’swhy 會有專業單反加潛水殼這些東西) 對我來說影得到已算是滿足了。

今次在導師悉心指導下第一次玩水底攝影人像 , 了解到這類拍攝的難處及樂趣 , 可說是獲益良多。

大家若想了解多一點水底人像的拍攝過程及其驚艶的視覺效果 , 可 Click 入以下連結看看專業攝影師的做法 。

(請跳過廣告)  http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=S0Q34b8rrhs

初嘗水底人像攝影

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看見別人的一些水底人像作品 Model 在水中漫妙的姿態就令人想起敦煌壁畫中的 飛天” 令人着迷。 

水底人像攝影是自己一向想學玩的題材 , 但苦於器材配套及無專人帶領指道
, 有點老鼠拉龜
無從入手。

前陣子收到 FB 影友詢問有無有興趣玩水底人像拍攝?  活動時間及各方面都很適合真的中正下懷 , 於是膽粗粗報名參加。

 

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整個拍攝雖然未算是上太空般困難  , 但不論身心、器材、配套安排都很特別 ,  Models 更是辛苦 。

玩了一個下午令我筋疲力盡 ………………….

 

第一次玩有這些出品已算是超額完成極之滿意。

 

這篇先分享相片 , 下篇再分享當中拍攝的難度。

舞動連環 – 拍攝解說

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一向有睇開我 Blog的朋友都知道攝影大師Joe McNally是我的偶像 , 他有一張作品長久以來都是我想拍的目標 , 但多年來始終找不到有關拍攝這張相片的有關資料。 直到上年無意之中在 Youtube摷到 Joe
McNally
一段有關這題材的拍攝過程分享 , 才知道原來要拍攝一張這樣的相片不論場地 , 器材配套甚至技術掌握等等都是絕不簡單。

既知道拍攝細節 , 我問自己可否照板煮碗將夢想實現? 當然我不期望拍得出大師級的水準但作為一個攝影Project玩亦未嘗不可 , 朝思夜想之下決定大膽一試。

 
首先解釋少少拍攝原理
:  

原理其實近似影夜景 , 整個拍攝在全黑的環境下進行, 相機 Set 在腳架上快門 Set 長時間曝光 Dancer 在鏡頭前面跳舞 , 由於在全黑環境 Dancer 跟本不會被拍到 , 但若果這時加入閃光燈打光就會得到 Dancer 一個影像。 如此類推若閃光燈以極快速及連續不斷的閃光就會留下一連串的影像 , 而這連續而快速的閃光就是所謂頻閃 Repeating Flash。 頻閃功能一般只會出現在較高級型號的閃光燈內。

我三年前有一篇文章分享少許有開 Repeating Flash的資料 , 不再在此重覆。

http://blog.yahoo.com/am108/articles/18529/category/%E5%BD%B1%E5%83%8F%E9%9A%A8%E5%BF%83

而這段片就很詳細介紹了 Joe McNally 怎去拍這類相 , 亦是整個行動的藍本。

http://www.youtube.com/watch?v=g4fK3yvJLZM

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很多人覺得 RPT 最難就是 Setting , 尤其是 Times & Hz 這兩項 , 其實條方程式是這樣的。

閃光次數 ÷ 閃光頻率 快門速度

 例如,如果閃光次數設為10 Times,閃光頻率設為5 Hz
(
即每秒閃次,將快門速度就是10 ÷ 5 = 2 秒。 假若相機快門時間只得秒的話 , 閃燈只會因應 Cut 減。

切記閃光燈的輸出是有極限的 , 輸出 , 次數 , 頻率三者是互相關連的 , 你輸出越大 , 次數及頻率就會相應減小 , 這些資料在你本說明書中講得清清楚楚 , 要玩就一定要睇。  就以這次Project 為例我閃燈以1/64 輸出,  10-14 , 2-4Hz ,相機快門則為 3s – 5s 之間因應運動的快慢及想要的效果調節。  頻率越高 (4-5Hz)影像重叠就更密 , 頻率越低 (1Hz) 影像就有清晰的間隔 , 至於頻率多與小就要因應運動的快慢而決定了。   另外閃燈的回電時間亦影嚮拍攝進度 , 所以不能連珠炮發咁影。

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講完 Setting 講返拍攝器材方面  , Joe McNally用了差不多10支高型號有Repeating Flash (RPT) 頻閃功能的閃燈 N 記閃燈 , 我自己計過玩這 Project最少要7支而手上只得  最便宜的方案當然是問影友借燈 , 但要四處張羅亦勞心費神 , 假若其中 一兩 支甩底就會拖跨整個拍攝。


細想之下就决定向二手市場埋手 , 因為二手燈或舊型號的閃燈價錢只要新燈的50-60%, 雖然閃燈是消耗品有壽命但試問幾多人真正會像職業攝影師咁用得壞盞燈? (一支二手燈平均$2500 , 6支都差不多15k) 心意決定就着眼二手市場 , 我專揀一些95% 新極少用的二手貨 , 以每月一兩支咁分段吸納 ,  四個月後終於集齊了所有閃燈及一些配套燈具。

 

拍攝場地是另一個難題 , 我去那裡找個舞台? 學校禮堂理想但不會有學校會無啦啦肯借個場俾你影相?  一般Studio空間唔夠大樓底亦唔夠高無 Attachment可以俾我高位 Set 燈。 租個舞台場最平要一萬大洋仲要排期 6個月而且手續繁複。  我這類個人攝影活動到人會當你是商業活動真係可以乜都同你計到足…………我差不多找了個多月 , 走訪了很多地方才找到一處尚算合適而價錢挽強可接受的 Dance Studio

找到場地又要諗 Technical Problem例如點可以在十幾呎高的樓底下放閃燈 ? 配套設備怎去安排一連串問題都要一一面對去解決。

上述的兩大問題解决了接下來的就好辦 , 因為可用人情牌揾之前幫過拍攝的肚皮舞朋友幫手。 Dancers 朋友一聽我的 Proposal就立即應承 , 日子定好就 Book場依計劃一步步推進。 這個 Project咁大我一個人駕御唔到 , 於是揾幾位一齊學玩燈的師兄弟義務幫手。

雖然我事先已 Well Prepare 一切但到實際拍攝時原來有很多技術上的困難 , 難怪連攝影大師 Joe McNally 話整個過程是 Mistakes, Adjustment, More Mistakes, More Adjustment , 能有五張滿意的已算是很好 , 有十張好作品已算 Lucky Day

  •  要同時控制七支飛燈 , 七支飛燈的擺放位置 , 高低角度 , 輸出 , 距離各有不同 , 其中一支不對就會影嚮晒成張相出來的效果。 所以單是 Set燈就 Set了成個鐘。
  •  由於 Involved 的器材很多 , 有時都唔知在什麼環節上出錯。就好像我用NotebookTethered Capture直入 Lightroom 去檢視 , 但因 Set 錯少少而誤導了 , 引至部份相片Setting 錯晒。
  •  Dancers 跳舞要跟拍子 , 她們不習慣閃燈頻閃一秒閃 3-5 這種節奏模式 , 有些預先想好的動作但影出來根本唔靚。 我要因應她們的動作節奏去調節頻閃的速度 , 我試了很多次才捉到少少竅門。
  •  環境因素, 第一次使用這 Dance Studio 有很多細節想不到會出事 , 就好像背景的黑簾在受光後出現一些反光直紋影嚮了影像。而木地板與背景不同顏色亦做成了瑕玼。
  •  整個拍攝要在全黑環境進行 , 只能靠手提燈作照明確實有些不習慣。

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原本諗住四個小時拍攝會很鬆動 , 但實際是只拍得百零張相 , 大家都有啲唔多夠喉唔夠痛快。  當我回家執相片 , 我的心情是不太滿意的 , 雖然有些相片看來也不錯但未達到我理想中的要求。 到現在才明白為什麼 Joe McNally會有之前的 Comment

不過也不是完全沒有得着 , 我事後檢討了整個經驗 , 列出了差不多 20 點可作改善的地方 。 而我亦好 Enjoy 由统籌到一步步實現整個過程。 同時亦聯想到更多有趣的 Project ,例如用同樣方法去影舞劍 , 棍法 , 功夫甚至體操 ………  這些都可能是我未來可以玩的東西。

春雨如珠灑蓮塘

 

自己一直有一個影 “雨荷” 的構思 , 但幾次在雨天拍攝出來的效果都不理想 , 才明白自己構思中兩種想要的元素不能共存 , 拍攝計劃被逼閣置。

某天放假見到隣居擺放了一些蓮花在小水池中 , 陽光正好照在蓮花上感覺很美, 我突然靈機一觸這不是正正吻合了我拍 “雨荷”  的某些條件嗎?  (雖然主角是蓮花而不是荷花但意念相近) 於是去詢問隣居可否容我拍攝 ,  我亦預先聲明會噴水製造特別效果?  隣居知我影相一向不錯一口應承任影唔嬲 , 至於噴水反正他們日日也淋花亦絕無問題  , 一切有了共識便急忙回家取架生開壇作法。

這幾張相看似簡單但其實一點也不容易 :

  •  因為用支 Minolta 250mm 手動反射鏡去影 , 這支鏡非常小巧但也很難對焦 , 自己老眼昏花用 Nikon 大機亦很難對焦 唯有用我新買的 Olympus OMD  的放大對焦功 , 能將影像放大十倍去對焦那就舒服多了。
  •  波波鏡要在陽光充足的環境下背景才能出到波波效果 , 在下雨天跟本唔夠光出唔到波波 要影雨荷即是要陽光亦要雨水 , 這兩種元素除了夏天落過雲雨外 , 真係幾難會兩者共存。 所以一係就好陽光加噴水 , 又或者下雨天去打燈才有機會影到我想要的影像 , 衡量兩者當然是好陽光加噴水這方法較可行。
  •  今天機遇下蓮花及波波的問題解决了 , 現在只剩下雨點的問題 , 找來了一個可調節的噴水壺 , 一切問題就解決了。
  •  但拍攝後發覺噴水的水珠唔夠光出唔到雨打效果 , 於是又加了一支閃光燈去打亮啲雨點。 這亦是我第一次用 OMD 玩離機飛燈 , 幸好水池不大可以在水池旁四週放燈做到我想要的效果。
  •  拍攝過程要控制相機、閃燈及噴水……….. 等工作全程由我一個人搞掂。

拍來的效果好自然 , 我刻意用 WB 及壓光令到相片營做下雨天的氣氛 , 我唔講大家跟本唔知道相片背後原來有做這。

解開 TTL 之謎

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 上星期頗忙接連幾個攝影活動一齊來 , 拍完首飾之後第二天就要由早到晚上一整天的攝影Workshop。 朋友聽到後即時聯想到以為是我開班授課 , 非也。 其實我是去做學生學嘢。 朋友更好奇地問我還要學什麽???   我哈哈一笑 , 我要學的太多了。
今次的 Workshop 其實是我兩年前Workshop 的一個延續 , 主要針對攝影流程” ,   很多時我們上攝影課大都專注在拍攝概念 , 器材運用 , 技巧操作 , 軟件 Lightroom Photoshop 運用 , 這個單元獨立成科的課題上 , 較少講怎樣將咁多元素串連整合, 互補配合去發揮最大功效。 又或者怎樣在保持良好質素 Do the job 的前題下將整個流程加快, 將所須器材簡化 , 將工序縮短減輕攝影人的負荷而又做到高效率。 

以我幫朋友拍攝首飾那輯相為例 , 我在拍攝前心中早巳有構思好會怎樣拍 , 帶什麽鏡 , Studio 中會用什麽燈法 , 怎去表達產品訊息 , 出來效果是會否令人滿意, 拍攝完畢後怎去篩選作品 , 怎去快速地利用
Lightrom , Photoshop  繪圖
板等軟硬件去處理相片 ………. 基本上整個流程由一開始我已了然於胸, 我不會邊做邊諗而浪費時間 , 所以我可以在拍完後三兩日內完成作品及交貨。 

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主辦人 Simon 他本身是資深業餘攝影人, 經常拍攝不同題材以及上一些外國攝影師的堂課 , 從而吸收他們的理念、操作及精髓。 上年暑假 Joe McNally 來香港開Workshop , 但名額有限而且費用高昂 , 自己工作正在水深火熱中唯有望門輕嘆 側聞 Simon  參加了 Workshop 並且學到了我極想知的閃燈 TTL 之謎, 今次 Workshop 中亦會分享示範 , 有這理由當然非參加不可。

大家知道我是 N 記用家 , N 記其中一項最優秀的就是它的 TTL 閃光燈系统 , 我們有玩燈的人稱之為 神燈” , 除了 及擴展性、可靠性外 , 這套系统的創造力更是非凡。 不少外國的著名攝影師如我的偶像Joe McNally , Cliff Mautner都用這系统拍出精彩絕倫的相片。 

 

我曾經花時間嘗試去了解這套系统 , JoeMcNally 在他多本著作中亦解釋過怎去運用 , 但睇書同實戰是兩回事, 自覺當中有些甩漏未能完全參當中的竅門玄機 , 所以我大部份時間玩飛燈時仍然停留在全 M Mode 模式。

  
閃燈飛燈用
M Mode 沒有什麽不好 , 只是每次要花點時間手動調教 , 在沒有燈童及助手的情況下自己要走來走去頗為吃力。 而且拍攝時被光圈、快門、ISO、閃燈輸出一大堆數字令到分心 , 攝影人跟本不能專注在拍攝創作或 Model 溝通及引導上 , 整件事有點本末倒。  M Mode 在單一環境尤可應付一旦若遇上不斷變化的複雜燈光環境 , 例如要拍攝一些光暗不斷变化的Event , M Mode 未必可以應付到。
這套片中 Joe McNally 就親身示範了 TTL 的運用。

http://www.youtube.com/watch?v=nVF_U13yoDg

 

在片中約 1:15秒亦講明為何 JoeMcNally 會用 TTL 唔用 M Mode 11:00 秒中 Joe 講出了相機及閃燈的 Setting

  •  相機的主要功能是控制背景中的環境光。
    相機用全片幅測光 ,  A Mode 光圈先決自动 , f4.5, 1/40s ISO100 輔以加減曝光補償决定環境光。 
  •  閃光燈主責控制主體亮度。 閃光燈套上柔光罩及以 TTL 模式運作, 輔以加減曝光補償去控制主體亮度。閃光燈會先射出一道光作測試並收集數據然後在極速內計算整個畫面曝光值 , 並命令閃燈發出一個正確曝光。我們不須因應閃光燈與主體的距離改變而每次計算 , 而只須在相機中的閃燈 加減EV就可微調搞掂。 相機及閃燈各有加減EV這 Setting 就係咁用。  
  •  N 記的 TTL 系统設計時 , 吸納了很多專業攝影師的意見, 所以使用上非常羅輯及人性化。  而相機本身的測光糸统亦包含了這類數據 , 所以相機與閃燈溝通得很好而使用者亦不必理會太多 Setting , 數字數值。用 TTL 的好處是攝影師不須要記着一大堆數字 , 可以專注精神去拍攝創作。  
  •  攝影師可以任意改變光圈值拍出不同景深效果但又不須每次都從新調整所有 Setting 東西。 
  •  M Mode中限制了閃光燈同步最快是 1/250s , 若在日光日白用閃燈補光, 會局限你要收細光圈去影 , 如此就做唔到用淺景深去突出人像的效果 TTL 卻可以突破了1/250s 的樽頸 , 甚至用上 1/2000s快門咁你手上的大光圈鏡就可以盡情發揮 , 這是 M Mode 未必俾到你的。
  •  N 記入門至高階機都有這系统 , 越高階的相機它的 TTL 數據越先進操作彈性更大, 旗艦機 D4中還可以將背景及閃燈的 TTL 兩條數選擇合併或分開計 , 增加寬容度 , 頂級機就是值錢在這裡。 當然這些高階操作並非每個人都知其功能及點用 。 簡單一點既然相機中已 Build in 了一套如此好用的東西為何嘥料兼攞苦來辛棄之不用?

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(不同牌子如 C , S, O , P記都具備 TTL糸统 , 但每個牌子的 TTL 編寫程式都不一樣 , 所以 N 記做到的未必等於 C記能做到。 若未能馴服 TTL 的話 M Mode 是沒辦法中的唯一辦法。)

大家所見的幾幅相我完全無執過全部直出 , 最驚喜的是 (第 4 – 7 張) 就算我改變燈的距離及角度 , 只要我相機 Setting 不變 , 張張出來的效果都很一致 , 唔會一張夠光一張唔夠光 , 而且光質舒服自然 , 單是這樣已值回票價。

雖然 TTL 非萬能 , 但在某程度上減省了大量麻煩工序 , 而且微調彈性亦十分簡單 , 配上不同的 Soft Box 及 Reflector , 真的可以做到很多精彩變化。

解開了這 TTL 之謎後 , 又再一步將我用燈的思維及變通靈活性擴濶了。

新寵入宮 – Olympus OMD EM5

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有睇開我 Blog的長期讀者都知我是忠實的 N 記用家 , 手頭大大話有三機十多支鏡及一大堆閃燈用具器材。 雖然我每次外影都已盡量簡化 , 但個背囊閒閒地都成二三十磅重 , 像搬家一樣咪話唔辛苦 , 幸好我經常做 Gym 體能方面尚能應付。上次去家庭旅行雖然只帶部舊 D300  , 但始終爛船都有三斤釘 , 左加右加都唔算輕 。 要我 Downgrade 帶部 DC 作主機去旅行就一定過唔到自己。

 

我自己對自用的器材頗 “奄尖” , 對質素及操控有一定的要求 , 長久已來都想找一些方便携帶而又一定質素 , 操控似大機而又可以玩閃燈的輕便相機 , 作為家庭旅行或二線場合之用。  我一直留意 micro  4/3 的發展 , 但一直未有一部機令我滿意 。 早前曾經期望 N 記出部 Mirrorless , 但那部 J1, V1 真的 Not my cup of tea , 不是太膠太玩具就是操控太過傻瓜機手上除了大機外就有一部 Fuji X10 作 Snap Shot 後備 , 質素本身也算不錯 , Presumer ISO 不濟及鏡头變形等物理缺點 , 一遇上一些惡劣環境就投降 

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直到前排見到一位專業影友用 Olympus OMD , 我好奇連一向要求高的專業影影師都用 , 就問佢借來玩一吓 , 一玩就不得了 , 因為 SO1600 都好乾淨 (甚至拍得住我部 D700) , 加上五軸防震 , 一秒張連拍 , 對焦好快一按就到 , 就算環境較暗對焦都一樣 OK , 仲可以 Touch screen 對焦 , 更防塵防雨防水潑 ……………。老實講以規格來講真係贏晒 ,  只係輸大光圈散景及層次感。這一吓對我衝擊很大 , 我心在問 Is it the one I am longing for?? 

我好理性咁
睇晒所有專業 Review , 對比 Olympus, Fujifilm, Sony 同級相機種 , 上陳列室親身試用。雖然各有強項而 Olympus 勝在各方面都很平均 , 加上售價比其他牌子平物值高。對於玩慣大機的我最緊要操作順手 , Manu 寫得唔錯比 Sony 好得多。部機 Size 無單反咁大又無 DC 咁輕飄飄 , 重量只係大機的 40% , 這個已差好遠 , 外型古典鏡头比例適中唔會俾人覺得似玩具或觀音頭掃把腳。

相機不能無鏡頭配合 ,   Kit set 連一支 12-50mm kit , (等同24-100 仲有微距) , 呢個 Range去旅行影風景卓卓有餘 要求高的又可玩定焦 , Olympus Panasonic 4/3 鏡可以共用 , 鏡群都幾算齊。且我只要加個 Adaptor 就可以用返晒我所有 N 記鏡及玩吓一些古董電影鏡 , 雖然要手动對焦 , 但都叫做 Blend-in及無嘥。

九月中終於拍板入宮趁假期刨 Manual 摸熟部機玩慣大機的我時常會轉換 Setting , OMD 操控亦覺很 Friendly易上手 , 一般平時影相已完全無問題 , 咁玩花臣又如何呢? 

這晚我走去後花園捉隻蛙蛙做 Model , 實行夜嘛嘛影蛙蛙 , 考驗暗位對焦加飛燈 , 及用連拍嘗試將水珠凝固……….這些我以前我要用D700影的東西都順利過關。 上述幾張相我唔講大家根本分不出我用什麼機影 ………………

中秋節我又擰部 OMD 及 Kit 鏡去影火龍 , 去考驗動態下暗位對焦及追焦 , 高ISO , 防震等極限環境的表現
…………….

我原本想用 1/20s拍動態模糊 , 但個防震扺消了大半 , 拍出來像我用了 1/60s,  個五軸防震真係好勁。

這個測試就算一些入門至中階單反都未必過關 , 用來考驗這部 OMD 老實說是有點不公平及苛刻 , 我不期望 OMD 加支得 F3.5-F6.3咁細光圈变焦鏡會有什麽奇蹟 , 但用上手又幾 OK , 起碼我邊跑邊影都仲對到焦, 無乜失焦 , 而且影出來的相片都比想像中好。

OMD 真是一部很有誠意及難得的相機。 Micro 4/3 能達到如此水準真的是癲覆了小片幅質素差的定理 , (心想科技不是用來突破極限的嗎?)  當然 Full Frame系统在鏡頭質素方面 , 相片散景及層次上仍有不少優勢。 但我覺得若果不是 聞相一族及日常應用基本上都好夠用。 早前曾想過 Upgrade D800 , 但冷靜分析後心想汝其花錢去 Upgrade 手上器材去買一些自己未必用得到的功能或心理滿足 , 倒不如將錢用在實際及又真正受惠的地方。

 這部 OMD 有大機的性能及細機的輕巧及機動性 , 對我來說已是啱晒心水 , 日後去旅行輕鬆得多了。

OMD 的評測

http://www.mobile01.com/topicdetail.php?f=249&t=2659806&last=34820302
http://www.dpreview.com/reviews/olympusem5/22

OMD 得到 dPreview Best Camera of 2012
http://www.dpreview.com/news/2013/01/01/best-camera-of-2012-results

KEVIN WANG 2012 主題創作攝影工作坊 – 野獸劇場創意主題拍攝

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在攝影中我覺得最難的一件事就是創意! 怎樣將相片加上天馬行空的構思變化 , 再帶出背後故事或意念主題 ,我覺得這是很大的挑戰。 有時有了 Idea 後但怎樣將心中創意化為具體行動, 再運用攝影表現出來呢 ? 想就好易但實行起來困難重重 , 很多時好 Idea 就係咁不了了之胎死腹中。  當然現今世代有了 Photoshop 可將心中創意達成 , 但我始終 CG 同拍攝是兩回事 , 對自己來說自己沒有什麽美術創作天份
,不管多努力
我的PS 功力亦只能停留在修修補補之層面上 , 所以兜兜轉轉都係回歸攝影的路上。 正因為這原因我一直很喜歡一些特別的主題拍攝。

最近我參加了 GelUp.com 與台灣 Kevin Wang 王子騏老師合辦的一次名為 ” 野獸派對” 的主題式創作工作坊 , 深深體會出創意 , 編導式攝影的樂趣與難度。

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Kevin Wang 王子騏老師是專業攝影師 ,  (FB 上有另一位以 Photoshop 很出名的 Kevin Wang , 兩位是同名不同人 , 大家不要搞錯) 。

 

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今以的拍攝主題很特別叫野獸派對“ , 王子騏老師想利用四個不同人與獸、動物在形體上結合特性的角式做型去演譯社會上四做階當權者 , 商家 , 中產 , 平民之間的關係為拍攝主軸  拍攝過種中利用岩石、草原、樹林不同環境再加入煙霧、水與火氣氛元素 , 配合能表達意念的Model , 一大堆道具衣飾及細膩的燈光技法去營做一個超現實的世界。  借影像表達涵意與想法, 讓畫面傳達更強烈的感受 , 更凸顯人物造型角色的張力 , 整個過程就像拍電影一樣。 王子騏老師在 2011 年到清邁拍攝這主題一次, 今次到香港可說是同一主題故事的延續。


201112月前往泰國清邁拍攝完201112月前往泰國清邁拍攝完

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由於是編導式拍攝 , 全程 王子騏 老師都在旁為我們 Set , 引導 Model , 製造效果指導我們怎去拍攝 , 所以活動人數不能多於十人以方便講解照顧。拍攝涉及多個場境時間緊逼 ,老師強調同一場景當佈置妥當後拍三幾張就可以 , 千萬不要同一位置拍一百幾十張每張都一樣 , 一來阻慢進度 , 二來浪費時間。 在拍攝前所有參與活動的影友先出席一個 Briefing , 講述整個主題意念大綱及拍攝前置 , 讓每位參加者先了解就能依隨劇本大意去拍攝。

  拍攝當天十位參加者 ,  王子騏老師及 Gel Up.com 的幾位工作人員 , 兩位Model , 化粧 , 一大堆道具及燈光器材浩浩盪盪出發去東龍島。

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抵步後造型師為 Model 準備上 ,
王子騏老師裝置道具 , 工作人員現場視察準備拍攝事宜 

王子騏老師為四個做型配以不同型狀的 ” , 這些全是真的鹿角 , 而且都有它們的重量 , 怎去將角戴在頭上絕對是件傷腦筋的事。 老師解釋這道具的搜購及製作 , 我深深感受到一輯製作認真的相片真的得來不易。

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而兩位 Model 頭上帶着頗重的鹿角及假髮 , 又要轉裝更要在蚊虰蟲咬下落力演出真的十分辛苦 , 她們那種專業態度令人佩服。

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 拍攝前幾天恰巧遇上颱風 啓德來臨 , 幸好啓德 來得快去得快沒有影嚮整個拍攝活動。這天天公做美雖然天氣頗熱 , 大家都拍到大汗淋灕汗濕重衫 , 可幸的是辛苦一輪總算拍到心中的影像。

這天所拍的相片及當中故事內容 , 將會逐一向大家分享 ………………