歲月流星 – 逝去的工藝

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我記得小學讀書的時候 , 老師會為每一位學生做一個學生名字的膠印
,
印在書薄及作業薄上以免掉亂 , 到畢業後老師會連同膠印給每位學生帶到中學去繼續使用。

時代進步科技發達 , 自七八十年代開始膠印已一步步被原子印 , 電腦印及Label 帶所取代 , 整個行業步向式微及被淘汰。 這些膠印就像一些舊物件一樣無聲無消地漸漸消失 ………..

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當我在 FB 看見朋友影一個膠印工場時, 孩童時的回憶就再一次湧現。那對夫婦明叔明嬸都已七十幾歲及已退休, 打算將舖頭關閉並將所有物品捐出 , 他們的女兒想在捐出前影啲相作留念 。於是我向朋友提出要求 , 希望為這膠印工場的主人拍一專輯作為留念。

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工場地方不大 , 但在我眼中每一件擺設都是歴史, 每一吋地方都是故事。

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古老的日曆 , 而紅色那塊膠片印的就是公司名字 , 當時的電話號碼仍是 六個字的…….

明叔明嬸很有心機地將做膠印的每個工序一一咁做出來 , 唔講唔知原來要做一個如此細小的膠印 , 要經過排版 , 對稿 , 做石膏模 , 批模 , 燒膠 , 批木 , 修剪 , 黏貼 ………咁多工序 , 而且全是一手打做。

 

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據明叔講以前一般放工時份就會收稿 , 晚上就會開工一路做到深夜。

在我眼中每個工序都十分新鮮有趣亦大開眼界

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密密麻麻的字粒佈滿整幅牆 …………

 

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沒有電腦下單是要你去記某些字粒的位置或把字粒找出來已是件不可思異的事。

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這張木製工作枱是明叔父親造的 , 當中盛載着兩代人的回憶及歲月 …………

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每格柜桶盛載的都是不同大小的中英文字模 ………….

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單是用完某些字粒後要你放回原處就已夠你苦惱。

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這些層層疊疊的古老月餅鐵盒就是盛載着不同大小 , Font Size 的字模。
單看這些古老月餅鐵盒就看到很多聞所未聞的餅店名字。

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明嬸執字粒時也不用載眼鏡 , 而且手勢其快如風 ………..

陰公的是在現場的我連揾都未睇到某些字 ………..

配字薄殘缺的內頁中得知原來字模可這樣訂製。

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將每個小印章的模執好後就要安排放入大印模中

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排完版後明叔就去另角進行石膏倒模的工序。

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_AMF0847工序中最令我出奇的是這些 Condom!! 我相信大家抓爛頭都聯想不到
Condom
的功用。雪柜內一塊紅一塊黑色的就是印章用的膠料 …………
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原來是剪開拉成一個薄膜套在架上再放在字模上再倒上石膏 ………..

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那樣石膏就不會黏在字模上了。這個就是石膏模 , 石膏模再用人手批削修邊…..

之前 Condom相中所見一塊紅一塊黑色的就是印章用的膠 , 這兩片膠要熱溶再用機壓模就成了印章。

_AMF1189之後就是鋸木 , 修剪膠印及黏貼膠印………..

那印章就算大功告成。

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 明叔明嬸就是這樣做了幾十年 , 而且亦養活了一家人。

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而這小工場就是他們生活的回憶 ……………

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我覺得一張相片的價值不是在於相片拍得美不美 , 技巧多高 , 又或是贏得任何獎狀。 反而是相片背後所包含的那份意義

這晚我拍攝的目的並非為了好奇或挑戰什麼難度 , 而是我想利用我手中相機及攝影觸角為明叔明嬸一家人留下一份恆久永遠的美麗回憶……..

 相片太多我輯選一部份放到以下連結內 , 大家可用 Slide Function 欣賞。

http://www.flickr.com/photos/amoksf108/sets/72157632618663851/

提琴匠心 II

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上年七月機緣下幫一位本地手做提琴師Ray Lee 拍了一個人專輯 , 有幸得見如此鮮為人知的本地藝術工藝 , 真係令我大開眼界。 文章上Blog 後我其中一份網友本身亦是拉小提琴的音樂人 , 據她口中所知全香港手做提琴師人數不多於五人 , 而她碰巧又認識當中一位
黃超丹師傅

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黃超丹先生是本地最大琴行其中一位指定琴匠 , 他亦是一名出色的提琴導師。 其造琴技術已經衝出亞洲 , 作品屢創佳績 , 就連海外著名樂手也專程越洋訂琴

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自問若果有緣我當然願意為琴師拍一輯專輯。  由於前陣子工作太忙 , 這個心思一直被閣置直到最近網友穿針引線下方能實現。

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這晚我又踏進了琴匠的工場 , 親身感受那股 琴氣縱橫

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我眼中所見的師傅 , 年紀與我相若 , 面帶平和親切的笑容 , 面對我這個陌生人及鏡頭起初確實有點拘緊 。為求自然我就安慰地說當我不存在就可以。

 

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有話說男人最 Charming 的一刻就是他全神貫注去做一件事情的一刻 , 黃師傅做琴時那種專注、集中、認真就像變成另一個人一樣。

 

 

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每一個琴匠都有他的一套板斧功夫 , 外行看青山秀水 , 內行看真拳實腿。  他做什麽 , 我拍怎麽 , 眼前所有一切都感覺新鮮有趣。 我不敢說看到什麽我只憑我的感覺去捕捉我認為有趣的畫面。

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工場內原本有吊燈及光管 , 光色較為雜亂為了營做氣氛我刻意關上光管 , 純以一盞昏黃的吊燈作主光源用光影去說故事及表達那種感覺。

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直到最後幾 Shot 要幫師傅影 一兩 張Profile Picture 才用閃燈在保留氣氛下輕輕的灑少少光。

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由於相片太多 , 大家有興趣可到以下連結觀看其他照片

http://www.flickr.com/photos/amoksf108/sets/72157632543805008/

解開 TTL 之謎

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 上星期頗忙接連幾個攝影活動一齊來 , 拍完首飾之後第二天就要由早到晚上一整天的攝影Workshop。 朋友聽到後即時聯想到以為是我開班授課 , 非也。 其實我是去做學生學嘢。 朋友更好奇地問我還要學什麽???   我哈哈一笑 , 我要學的太多了。
今次的 Workshop 其實是我兩年前Workshop 的一個延續 , 主要針對攝影流程” ,   很多時我們上攝影課大都專注在拍攝概念 , 器材運用 , 技巧操作 , 軟件 Lightroom Photoshop 運用 , 這個單元獨立成科的課題上 , 較少講怎樣將咁多元素串連整合, 互補配合去發揮最大功效。 又或者怎樣在保持良好質素 Do the job 的前題下將整個流程加快, 將所須器材簡化 , 將工序縮短減輕攝影人的負荷而又做到高效率。 

以我幫朋友拍攝首飾那輯相為例 , 我在拍攝前心中早巳有構思好會怎樣拍 , 帶什麽鏡 , Studio 中會用什麽燈法 , 怎去表達產品訊息 , 出來效果是會否令人滿意, 拍攝完畢後怎去篩選作品 , 怎去快速地利用
Lightrom , Photoshop  繪圖
板等軟硬件去處理相片 ………. 基本上整個流程由一開始我已了然於胸, 我不會邊做邊諗而浪費時間 , 所以我可以在拍完後三兩日內完成作品及交貨。 

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主辦人 Simon 他本身是資深業餘攝影人, 經常拍攝不同題材以及上一些外國攝影師的堂課 , 從而吸收他們的理念、操作及精髓。 上年暑假 Joe McNally 來香港開Workshop , 但名額有限而且費用高昂 , 自己工作正在水深火熱中唯有望門輕嘆 側聞 Simon  參加了 Workshop 並且學到了我極想知的閃燈 TTL 之謎, 今次 Workshop 中亦會分享示範 , 有這理由當然非參加不可。

大家知道我是 N 記用家 , N 記其中一項最優秀的就是它的 TTL 閃光燈系统 , 我們有玩燈的人稱之為 神燈” , 除了 及擴展性、可靠性外 , 這套系统的創造力更是非凡。 不少外國的著名攝影師如我的偶像Joe McNally , Cliff Mautner都用這系统拍出精彩絕倫的相片。 

 

我曾經花時間嘗試去了解這套系统 , JoeMcNally 在他多本著作中亦解釋過怎去運用 , 但睇書同實戰是兩回事, 自覺當中有些甩漏未能完全參當中的竅門玄機 , 所以我大部份時間玩飛燈時仍然停留在全 M Mode 模式。

  
閃燈飛燈用
M Mode 沒有什麽不好 , 只是每次要花點時間手動調教 , 在沒有燈童及助手的情況下自己要走來走去頗為吃力。 而且拍攝時被光圈、快門、ISO、閃燈輸出一大堆數字令到分心 , 攝影人跟本不能專注在拍攝創作或 Model 溝通及引導上 , 整件事有點本末倒。  M Mode 在單一環境尤可應付一旦若遇上不斷變化的複雜燈光環境 , 例如要拍攝一些光暗不斷变化的Event , M Mode 未必可以應付到。
這套片中 Joe McNally 就親身示範了 TTL 的運用。

http://www.youtube.com/watch?v=nVF_U13yoDg

 

在片中約 1:15秒亦講明為何 JoeMcNally 會用 TTL 唔用 M Mode 11:00 秒中 Joe 講出了相機及閃燈的 Setting

  •  相機的主要功能是控制背景中的環境光。
    相機用全片幅測光 ,  A Mode 光圈先決自动 , f4.5, 1/40s ISO100 輔以加減曝光補償决定環境光。 
  •  閃光燈主責控制主體亮度。 閃光燈套上柔光罩及以 TTL 模式運作, 輔以加減曝光補償去控制主體亮度。閃光燈會先射出一道光作測試並收集數據然後在極速內計算整個畫面曝光值 , 並命令閃燈發出一個正確曝光。我們不須因應閃光燈與主體的距離改變而每次計算 , 而只須在相機中的閃燈 加減EV就可微調搞掂。 相機及閃燈各有加減EV這 Setting 就係咁用。  
  •  N 記的 TTL 系统設計時 , 吸納了很多專業攝影師的意見, 所以使用上非常羅輯及人性化。  而相機本身的測光糸统亦包含了這類數據 , 所以相機與閃燈溝通得很好而使用者亦不必理會太多 Setting , 數字數值。用 TTL 的好處是攝影師不須要記着一大堆數字 , 可以專注精神去拍攝創作。  
  •  攝影師可以任意改變光圈值拍出不同景深效果但又不須每次都從新調整所有 Setting 東西。 
  •  M Mode中限制了閃光燈同步最快是 1/250s , 若在日光日白用閃燈補光, 會局限你要收細光圈去影 , 如此就做唔到用淺景深去突出人像的效果 TTL 卻可以突破了1/250s 的樽頸 , 甚至用上 1/2000s快門咁你手上的大光圈鏡就可以盡情發揮 , 這是 M Mode 未必俾到你的。
  •  N 記入門至高階機都有這系统 , 越高階的相機它的 TTL 數據越先進操作彈性更大, 旗艦機 D4中還可以將背景及閃燈的 TTL 兩條數選擇合併或分開計 , 增加寬容度 , 頂級機就是值錢在這裡。 當然這些高階操作並非每個人都知其功能及點用 。 簡單一點既然相機中已 Build in 了一套如此好用的東西為何嘥料兼攞苦來辛棄之不用?

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(不同牌子如 C , S, O , P記都具備 TTL糸统 , 但每個牌子的 TTL 編寫程式都不一樣 , 所以 N 記做到的未必等於 C記能做到。 若未能馴服 TTL 的話 M Mode 是沒辦法中的唯一辦法。)

大家所見的幾幅相我完全無執過全部直出 , 最驚喜的是 (第 4 – 7 張) 就算我改變燈的距離及角度 , 只要我相機 Setting 不變 , 張張出來的效果都很一致 , 唔會一張夠光一張唔夠光 , 而且光質舒服自然 , 單是這樣已值回票價。

雖然 TTL 非萬能 , 但在某程度上減省了大量麻煩工序 , 而且微調彈性亦十分簡單 , 配上不同的 Soft Box 及 Reflector , 真的可以做到很多精彩變化。

解開了這 TTL 之謎後 , 又再一步將我用燈的思維及變通靈活性擴濶了。

商品攝影之二

 

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早前幫朋友影完飾物 Product 硬照 , 第二 Part 就是在 Studio 影一輯 Model 連飾物的相片。

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這類 Studio Shooting 一切在 Control Lighting 下進行的 Head

Shoot , 對我來說本應是件簡單任務 。但落到場原來唔係咁簡單 ……………

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第一個 Challenge 發覺啲飾物 Size 太個細少 , 若行得太遠影就見唔到件飾物 , 走得太近景深又太淺 Cover 到個Model 面目清晰但件飾物 Out Focus , 反過來件飾物清個 Frame 又唔夠裁 。 用長鏡地方唔夠位走 , Wide 鏡又怕變形 , 唯有用 Standard Lens 收細光圈去遷就 , 而且件件飾物大小不同真係幾 Challenging

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第二個 Challenge 是怎去突出件飾物 。 當日兩位 Model 都很專業 , 化妝及髮型都非常配合 , 唯一缺點是太靚 , 好容易喧賓奪主令人掛住睇她們而怱略咗件飾物。 但相反若找個唔靚的 Model 去拍咁整個畫面大前提已經 Draw唔到 Attention, 咁點可以吸引到你去睇 Poster 再引導你去看件飾物呢????   這個平衡點真不容易掌握。


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第三個 Challenge , 是件飾物咁細加上不同肢體表現方式 , 有可能飾物位於陰影位变得不起眼 , 所以要加支燈 Spot Focus落件飾物處 , 多一支燈整個光的平衡性又要從新考慮 。

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第四 Challenge 是有咁多件飾物 , 那位戴 A系列 , 那位戴B系列 , 那些要一齊戴 ………. 怎樣去表達件飾物使得有個性呢?    而 Studio 時間有限不可能俾你邊做邊諗 , 要編排整個流程令到在指定拍攝時間內做晒所有嘢 。這一切都要在即場解決 , 而且我一旦入 Mood 拍攝我就顧唔到咁多。

 


我不會太花時間磨爛蓆一個 Shoot 影幾十張嘥 Ram 嘥時間 ,通常一個 Shoot 我只會影十張八張 , 大至 OK 就轉 Post Product ,
Keep
住個 Flow 一路咁去。

感呢家嘢係有就有 , 係無你點搞都無。

拍攝完畢朋友們睇完啲 Preview 相都超級鐘意 , 總算是成功交差 , 不負眾望。

無堅不摧

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在前一篇文章中提及了我用「式無不破,唯快不破,唯硬不破」的手法去解決問題 , 有朋友即時要求我分享這套手法的內容及詳情 。

大家可能還記得周星馳那套電影”功夫” 中火雲邪神講的一句說話 “天下武功 , 無堅不摧 , 唯快不破” 其實與拳諺中「式無不破,唯快不破,唯硬不破」同一道理。它的解釋是由於身體結構人人一樣 ,手起足動產生招式 ,每個招式理論上都有破解方法 , 唯獨兩個例外 : 就是“速度” 與 “勁道”  。

快與硬都是「功」的表現 , 快與硬沒有絕對的標準 , 只在自身與對手的相對關係 , 即是你出手比他快比他勁 , 那就有壓倒性的優勢。同樣道理無論你武功多高 , 速度多快 , 多強勁也敵不過子彈 , 子彈不就是又快又硬嗎?

究竟這套觀念能否套用在工作上呢?

第一訣 : 快

香港人對 “快” 字絕不陌生 , 快餐、速遽、速成、一分鐘XXX ………..我們每天都與速度競賽 。 大家都有一種感覺覺得”快” 亦等同 “好”  , 久而久之人變得像機器一樣事無大少都一律麻木地乜都快一餐 。 我想指出的是在絕大情況下人們都是 “盲目的去快 , 無目的地快 , 唔知為乜地要快”  。 須知”快”須要能量 , 越快所須的能量亦越大 , 你無可能有無窮無盡的能量 , 這種簡單的道理中學生也明白。  快得來行錯方向捉錯用神做錯哂 , 因快得慢的情況經常發生。我要求自己 “應快則快”  “快”要配合 “準” 才能做到效率及效果 ,快而失準同比慢更差。

很多人做事只求快 , 在沒有完全弄清事情底褞下就糊亂出招 , 浪費精力。就等同一場足球比賽 , 球員一見球來第一時間將球踢走 , 反應實夠快但卻將球送到對方腳下又或者出界斷送機會。 很多人做事確實很快 , 但卻給人一種很亂的感覺 , 原因是邊想邊做 , 自己都搞唔清自己想點。 所以想快之前一定要停低諗清諗楚 , 認定目標才去做 , 若果連自己都唔知想達到什麽目標 , 你的快有九成是浪費的。  我在未清楚目標 , Dead Line 及細節之前 , 我是不會隨隨便便的“快” , 為快而快 , 原因是我要保留實力 , 用對的方法做對的事 , 那反而更有效率。 況且我要保持頭腦清醒免自己被誤導而走錯方向 , 這樣才是智慧而非盲目。

  1. 快要條件配合。在一個團隊之中 , 一個Unit快而其 Unit速度跟不上 , 其實亦無濟於事。千萬不要為自己想爭取表現而自私地去快 , 這種個人意慾的”快感”會為其他組員添加壓力 , 組員心中只會覺得你乞人憎來個陽奉陰違 , 你亦無計。況且工作團隊中很多以 “拖” 字訣或要到 Dead Line前才工作的人 , 假若實情如此你根本沒有條件快 , 無謂貪心。
  2. 不論你多快 , 當一切習以為常別人就會對你有所期望 , ”快速” 就會變成了 “常速” , 假若你一慢下來別人就會話你表現失準 , 試問自己能否無限地 ”提速” 長遠下去會否超出負苛 Burn Out 燒偈 ? 聰明的人會在表現之後為自己舖定後路 , 用一個合理的理由為自己降速 , 留有空間俾自己將來 , 這才可長快長有又不怕燒偈。
  3. “快” 亦是一種攻擊策略 , 你可以用快速突擊去攻其無備 ,打亂對手的陣腳搶得先機 , 但很多人快速突擊之後就無力為繼 , 亦無 Follow Up Action。當別人知你喜歡玩這種突擊後就有防範 , 這招就白白浪費了。在工作上很少會用到這一着 , 一般都是趁對手亂陣腳為自己換取一些唞氣空間吧了。
  4. 快除了做事速度外 , 反應及回應亦同樣重要。 當事情發生就一定要第一時間快速反應 , 針對 Damage Control能夠做的立即去做 , 而且要做得妥當到位。 自己團對中若果要有這種快速應变部隊絕對是上上之策 , 因為他們絕對是你招牌的皇牌。
  5. 遇到複雜情況要懂得靈活快速執生及變招 , 切記招是死人是生的 , 切物因循前人所行的規則規限。
  6. 最快的攻擊就是埋身肉搏 , 但這種戰鬥概念太”爛仔” , 現代人太身已很少人真的肯打埋身戰。 正因為咁心態上缺乏一種短兵相接埋身肉搏的訓練、經驗與能力 , 一遇到這樣場合很多人完全不知所措 , 只能落荒而逃被敵人追打。 我相信大家看見官員被議員質問的場面就明白我的意思。 我想指出的是很多情況下你會被逼去打埋身戰 , 假若你沒有足夠心理準備又或者身 , 不悄去接戰 ,大家心中就都會當你” 認輸” , “怕輸” “理虧” 。 長此下去你永遠只有捱打的份兒。
  7. 在工作中大家一定會遇到一些” 超惡頂難招呼服侍而又不能不面對的人”。這類被難頂的惡人一定在行內極之出名 , 可說是令人聞風喪膽 , 而大眾的態度都是避之則吉。當然若果有得選擇一定唔會鐘個頭埋去 , 但現實是殘酷的 , 這些超惡頂難招呼服侍的人永遠會是你大老闆或一些不能不招呼的貴客。而你永遠避無可避要去面對他們 , 當然你的出發點不是要征服他們 , 而是為方便自己做事。我經驗所得 , 越是”惡頂” “難招呼服侍的人” 越要同佢打埋身戰。 原因”惡頂” 就是他們的保護自己的防護 , 而這防護之下是正他們的死穴所在。  而惡人之所以難頂不外乎臭脾氣無面俾 , 喜怒無常 , 不講道理 , 甚至可能他們覺得要這樣才能 Get the things done 。他們有自己一套思想模式及價值觀 , 但他們的行為永遠有Pattern及有跡可尋。 與這類惡頂人相處最初會頗辛苦甚至會焦頭爛額 , 但只要肯花點時間就可以慢慢破解他們的的思維模式及加以對應配合而 Get the things done。

第二訣 : 硬

試想你是一個出手又快又準的拳手 , 但出拳亳無力度 , 打在對手身上像搔癢一樣 , 反而對手老老實實的一拳就將你打到暈低 , 這樣的賽果永遠只得一個 “敗” 字 , 分別的只是時間及你的受傷程度吧了。

快與硬都是「功」的表現 , 硬在若套用今天的話題上我們解釋為 “功力”  。

功力不等於招式 , 功力是看不到的經驗值 , 駕御力 , 決策力 , 思維模式……….. 這一類內在功架令你  “Know what to do & do the right thing”。  我想強調一點“功” 是靠平常日子不斷操練  , 實戰中累積經驗 , 從挫敗中用血汗換回來的 , 正所謂“台上一分鐘 , 台下十年功”。不管你手上有多麽精妙的絕世武功秘笈 , 若果平時缺少訓練 , 沒有穩紥的基本功, 到落場對戰時招式只是花拳繡腿的東西 。平常情況可以呃吓飯食 , 但一遇上複雜情況就會露底 , 肴底 , 甚至不堪一擊。

引用快速應變部隊作一個例子 ,快速應變要靠平時訓練及準備功夫 , 指揮目標明確 , 各單位各施其職緩急有序, 工具器材齊備 , 員工心理質素 Ready才能將功效發揮到最大 , 否則只會給人一種吔吔烏雜牌軍烏合之眾的感覺。大家想一想馬尼拉人質事件菲律賓警察及特警的表現就明白我所說什麽。

養兵是”功”的一種 ,古人講養兵千日用在一朝絕對有它的道理 ,要知道一個人能力始終有限 , 一個人做唔晒所有嘢 , 而要靠下屬或 Partner去完成工作。 十隻手指有長短對於下屬我清楚了解自己手下的工作能力以及做事心態 , 我對員工有要求但絕不會壓榨他們。對於他們提出的建議我真的會聆聽及考慮 , 而我自己永遠親力親為以身作則在前線帶領下屬工作做到齊上齊落協同作戰 , 我不會只懂坐在冷氣間中紙上談兵 。 下屬很清楚我辦事時重視紀律但同時亦講道理及人情味 ,絕不會卸責及肥上瘦下。  下屬幫你苦戰後你要識得慰勞及與民休息 , 千萬不要當下屬是一件工具 , 但與下屬亦要保持應有的距離切不可無大無細。 永遠記着 “其身正 , 不令而行 ; 身不正 , 令而不行”可惜的是新一代的管理層太急攻近利 , 只懂肥上瘦下剝削下層 , 根本不明白這些傳统管理之道。

管理高手不會受制於環境 , 他們會利用環境的一切去達成目標 , 他們會用心投入地去了解清楚手上有多少資源可運用及公司內一切遊戲規則 。  針對Information, Resources , System , People Skill方面一步步建立一套對自己工作情況有幫助的預警及後勤支援系統。當有事發生時能及早預警及作出準備 , 不至被殺個措手不及。而且他們會不斷 Challenge 自己的工作 , 修補漏洞找出破綻及提昇系统, 鞏固自己的陣地及資源網絡 。新一代的管理人大多都喜歡被 Spoon Feed及缺少一份開拓心及耐性 , 所以很多時都處於被動受制於環境。

“練武不練功 , 到老一場空” 上述這些 “功” 只是冰山一角的例子 , 但一理通百理明 , 火喉修維與日俱長。  我想說這一切絕非一朝一日可以 Build Up , 亦不是想就會有 , 亦沒有 Short Cut , 一切都要自己花時間修練點滴累積而來 , 我自己都練了很多年方初見成效 , 但當“功力”成熟後你就會發覺它功效非凡。  過去很多時突發事情發生 , 而我每次都可以很快找到解决應對方案 , 我靠的並不是單單幸運或大命而是平時做足功課底子夠硬淨, 對事件早有心理準備及應變方法 , 手底留有一着才可以從容解圍。

老實講這「式無不破,唯快不破,唯硬不破」不是什麽新派學說或灌水的管理理論 , 而是實實在在在戰鬥中所得的實戰之談 , 絕對是血與汗換過來的智慧 , 只不過現代人貪新忘舊將如此寶貴的東西待以冷眼 , 而又只有我這些老餅才會去修練並用來解圍兼贏得掌聲。

初玩商品攝影

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最近我一位女性朋友自己設計了一個品牌飾物 , 打算學吓點影Product 以便將來發展 , 她買了一個影 Product 的燈箱及一些用具 , 但拍出來效果不太理想 , 想我教一教她怎樣拍攝。


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Product 是攝影中另一專門範籌, 我自己很少接觸 Product 攝影要我教真係有啲考起但朋友誠意叫到又無理由托手錚, 心想自己有影樓燈經驗而且是靜物拍攝 , 反正朋友要求不高就當 Project 咁玩吓。 於是約了X’mas假期前朋友將燈箱及 Product 等搬到我家中開壇拍攝。


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朋友的 Product 是耳環介子 , 頸鍊等細小飾物 , 要襯托起這些小飾物須要些小道具 , 碰啱我自己以前玩過水族及園藝有些合適用具 , 於是唔理好醜最緊要就手的前提下就拿來作道具。

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一般影 Product 會用到燈箱四边打晒燈用 High Key 去襯托 , 但我覺得 High Key 無晒陰影反而唔夠突出 , 於是我就關上燈箱的光管燈 , 轉用了兩盞街邊買回來原本用作看書用的活動 LED 燈仔做主要光源 , 左擺右擺高高低低用不同角度營做我想要的光線效果。

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影這類相片相機及鏡頭不用太講究 , 一部有 M Mode Zoom
得近的 Presumer 相機基本上都夠用  。 若相機像素大啲鏡頭質素靚啲當然更着數 。

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影這類 Product 色温White Balance 一定要準 , 咁件 Product才可顯現到真正本身的顏色 。鏡头就用手动對焦 , 用鏡头本身最Sharp 的光圈 (f5.6- 8)足夠景深就搞掂 , 當然不能缺少一支穩定的腳架。

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影完相用 Lightroom 執一執甚至加點特別效果及水印 –Job Done禮成。

出來效果又真係唔錯。